受邀擔任戲劇指導的劇場泰斗金士傑表示，貝克特的《等待果陀》全劇充滿戲謔、荒謬，卻又富含哲理，「貝克特這部作品有種特殊小丑的角度，發展出一種無聊到極點的樂趣。」
東方戲曲 詮釋西方經典
吳興國後來改編莎士比亞悲劇《馬克白》成為創團作《慾望城國》，將傳統京戲的唱、作、唸、打融入西方經典，並以劇場形式呈現，成功地顛覆了觀眾對京劇既有的認知，締造全新的東方劇場美學。吳興國肯定自已的想法，「不碰傳統體裁，但卻要提煉傳統精髓和創新結合。」
讓年輕人上舞臺
近10年吳興國也專注為年輕人創作作品，「傳統京劇中只有主角才有戲唱，其他人只能跑龍套，但我想讓年輕人都可以上台演戲。」於是吳興國以嘻哈揉合京劇推出《兄妹串戲》、改編自施耐庵《水滸傳》的電音搖滾京劇《水滸108》到改編俄國文學名作《歡樂時光－契訶夫傳奇》，他都將傳統京劇元素融入現代感十足的戲中，深受國內外觀眾好評。
吳興國指出，每次受邀演講或教課，他最喜歡用《林冲夜奔》為主題，首先他會發台詞給觀眾，但只讀詞觀眾沒法有任何感覺，但當吳興國將詞和曲結合唱起來，再配合身段武術，現場觀眾情緒立即被帶入戲中，深深被感動，這種戲劇張力的帶動，是話劇難帶動的情境。
追求創新 也要有傳統基底
傳統劇場中將音樂、文學、藝術再加入故事而成戲劇，追求的理想是意境表現，吳興國表示，「不論是維護傳統或追求創新，都一定要有傳統作根底，才能專業展現戲劇張力。」自小學習傳統京劇的吳興國，在他身體的內外都練就深厚的文化根底，他語重深長勉勵新生代：「在談創新和跨界之間，傳統永遠存在的價值，就看現代人如何運用。」