惠美：這次傳藝中心給我們一個很大的命題，策展不是復刻傳統，而是希望能夠從傳統裡面找出可以跟當代對話的一些元素；這是一個很大的挑戰，當我們決定以「節慶」和「神話」作為核心，展開2024亞太傳統藝術節時，我、林于竝老師、郭耿甫老師和團隊都認為，我們不能框在傳統的演出內容、傳統的演出團隊，必須在傳統表演團體以外再加一臺新製作。
團隊討論過程中，我們發現全世界竟然有這麼多人在過「光明節」，最後以「大放光明」定調，接著就想起你，史詩神話的題材你花很多時間研究過，而《羅摩衍那》又是你創作過的題材，所以邀請你來做一場新製作再適合不過。
我要跟眾生說什麼
武康：因為之前和皮歇．克朗淳共同創作《野台羅摩》，沉浸在《羅摩衍那》這個故事裡大約五年的時間。現在有這樣子的一個機會再一次從神話出發，很羨慕我自己（笑）。
惠美：想像是豐滿的，現實卻是骨感的；接受我們的邀請之後，導演在這個統籌和創作的過程中，心態有沒有變化？現實所面臨的最大挑戰是串連和溝通不同團隊的作品？還是跟我們這個團隊工作的挑戰？
武康：我覺得都有。在眾多的傳統表演當中要做一個新的製作，要怎麼做…我也是想了很久，在醞釀的過程當中，不管是策展團隊或傳藝中心的意見，整個過程完全可以感受到傳統與當代的碰撞與衝擊，但也因為這樣的過程，讓最後拍板的企劃反而更精準。《諸神的聚會》不是演繹傳統故事而已，而是要問，人類為什麼需要信仰？為什麼需要光明？然後我的文本就出現了：如果今天有機會當神，我要跟眾生說什麼？
用愛消弭分歧點
惠美：這個非常有趣。我們其他的演出，大部分故事架構發展是人對神的想像，或者從信仰裡面去找到一個投射，英雄化我們所謂的神。但你反而想表達神要對人說什麼，這是一個新穎的角度。你如何去創作這個作品？
武康：《諸神的聚會》整個結構有十二個表演，前面兩個是中國飛天，每次佛陀說法的時候，飛天神女就會飛到現場，這裡請到了兩位我很喜歡的舞者來演繹這一段。然後，皮歇‧克朗淳舞團的新編泰國傳統倥舞中的綁架悉多，接著就來到了我想像中的在地；連續以變裝做實踐的表演者：三位變裝皇后藝術家及三位當代舞蹈創作者登場，藉由他們的變裝與詮釋，來表達：如果他們是神，他們會跟大家說什麼？會擁抱什麼？我們也講了科技作為神，作為一個AI機器人，他就是要告訴大家，你一定要接觸我，我們的愛會在一起。感覺現在像是個分歧點，但最終一定會走向合為一體。
惠美：有點浪漫。
武康：觀世音本來是要渡化眾生的，但這回他說我不要，我要先救我自己，我要先回到我自己。
惠美：在傳統裡面，觀世音被賦予不同的性別，你怎麼處理？
武康：他們是變裝皇后，很適合呀！我們表演團隊裡面有三個真的變裝皇后、有三個當代創作者，大家要先學的就是化妝練習，老師開功課，每人拿圖回家練習畫不同的角色。變裝皇后這門藝術很有趣的就是，如何把自己變成另一個人，而這經常都是出自於自己的構想。
惠美：在我的經驗裡面，他們可能要複製一個瑪麗蓮夢露，就要從服裝到造型都要去模仿，可是現在角色是你命題的神祇，他們可以創造嗎？
武康：很創造！有六位神仙和藝術家一起討論，他們是會從傳統裡面找素材去變化，創造服裝造型和表演內容。
惠美：所以原則上你是以變裝遊戲的概念去裝扮，有高跟鞋、有濃妝、有花俏的服裝造型？
武康：服裝很多都是自己做。像科技神就計劃自己去回收場蒐集晶片做衣服，我們都在想怎麼做啊？會很重吧？但是他們就是覺得很好玩、很喜歡、很享受，一直在畫、在設計；然後其他三個現代舞者看到原來可以這樣玩，在造型設計的協助下，也開始自己參與。
惠美：你覺得最有趣的、最原創的是哪一段？
武康：每一段都很有趣。我自己重編飛天，把飛天黏在牆壁上跳，跳一跳才出來。遠看、乍看就是飛天，我覺得很適合。
惠美：那皮歇‧克朗淳的倥舞，你怎麼創新？
武康：這是皮歇的段落，在我眼中，他是傳統的代言，但不是固定不動的，而是持續變化。
追尋善的共同點
惠美：這樣我來梳理一下結構的脈絡，中國飛天把我們對上天、對神祇和宇宙未知用一個人的形象去模擬，把它幻化到新創的舞蹈裡；接著你怎麼讓很傳統的倥舞在街上遊行？
武康：有兩個類似戲劇裡面說書人／信徒／的角色，也有點像檢場，他們在這個作品結構裡面有點像人類的代表。他們負責噴煙、搧風、打燈，負責把神祇照料好、為祂開路；他們要營造氣氛、迎接神祇，比如臨水夫人從海上來，他們就會營造海浪的感覺，神祇才能登場。而每一個神祇都有不同的登場方式。
惠美：所以踩街你不只是把不同的段落拼接，每一個段落其實你會讓它有一些新的東西在發酵。
武康：嗯嗯，神仙派對現場，應該就是一場舞會，不同神明角色在一起的一場舞會，不知道會不會有尬舞的感覺。
惠美：神仙派對之後，觀眾能夠回應什麼？要把一個傳統的議題引進到當代，然後與當代人的對話、有時甚至帶點挑釁，你會擔心出現不一樣的聲音嗎？
武康：言論自由，惠美姊會幫我擋著（笑）。其實神在每個人的認知本來就不一樣，有人覺得像爸爸、有人覺得像媽媽，都是向善和愛的力量。去大隱鍾馗王爺廟和他們討論時也很感動，他們去村裡繞一圈就需要一百多人的陣仗，這種動員就是感染和感動啊！
惠美：每個當下都在建立未來的傳統。傳統不是一成不變的演出，而是大家都可以提出不同的觀點來看所謂的神話，我覺得這就是這次《諸神的聚會》的一個趣味吧！而且整個藝術節不只是節慶、或慶祝儀式而已，不僅揮去黑暗、開心迎接光明，我們把整個亞太藝術文化匯聚在臺灣，或許你在印度、在泰國看過他們表演，但如今集合在宜蘭演出，又是另一種不一樣的感動；也讓我們反思如何用自己的文化去回應世界，大放光明。