8月6日，2024第35屆傳藝金曲獎決審會議前25天，我給11位連同我在內的戲曲表演類評審委員寫了一封信：
「親愛的評審團夥伴們，夏日安好。轉眼間，傳藝金曲獎決戰局即將到來。近日日頭太艷，火燄太猖狂，世道太驚奇，前途太不可測，加上，一年前的戲，顏色漸褪，記憶蒼茫，又有今年的戲早已簇擁磨蹭擠上來……。
我不知大家做何感覺。我呢，有點回首倥傯，何須駐留之感。」
戲曲參賽 歷年之最
評審委員之一、我的好麻吉（相識近四十年）林茂賢回我，「看起來好像在寫遺書」。「無衛生兼不識字」是我們彼此捉弄自嘲的話語，阿賢仔的幽默多少消解了我的焦慮。另一位透頂認真的徐亞湘委員則回我，「決審肯定會順利及可受公評的。」亞湘的正向與鼓勵是另一股精神喊話。總是，多重焦慮與責任，相互拉拒——直至最後一刻。
第35屆傳藝金曲獎戲曲表演類報名件數，來到歷年之最，作品50件、演員51件、青年演員47件、編劇45件、導演46件、音樂設計42件、偶戲主演34件，共計315個參賽團體與個人。初審四月底結束，複審五月底進行，七月初公布入圍名單，再經過漫長的兩個月，終於來到八月三十一日決審暨頒獎典禮。形式比照金馬、金鐘、流行金曲各種「金」獎家族，當天決戰，當天公布與頒獎。入圍共計39件，在此之前，這些具冠軍相的作品與演員、設計群，早被反覆觀看讀取不止一次，如果「決戰局」與前面各階段有何不同，最大差別是「氛圍」，不管誰使出多少故作輕鬆技倆，仍改變不了投票前的嚴肅討論，也少不了票數相同時的激烈辯論拉扯。
豐華茂盛 各有所長
最後，絕不是幾家歡樂幾家愁，而是四、五個月的熬煉，凝聚出最大光譜意見下的整合，並從中咀嚼出11位委員各自的堅持與審美——立基於專業及對生態的理解與掌握，在年度為單位的315個參賽件數裡，選出年度最佳得獎名單。
今年獲獎名單，非常巧合的，連同評審團獎，八個獎項分由八個作品獲得，少了「最大贏家」噱頭，其實反映的是各項專業的激烈競爭，與整體豐華茂盛、各有所長。最佳作品《鳳凰變》以整體表現豐沛純熟獲獎，最佳演員陳清河《活捉》表現了超越性與累積實力，最佳編劇陳健星再次以《臥龍：永遠的彼日》優異的抒情筆觸獲獎，最佳導演宋厚寬《國姓之鬼》展現了調度多重世界觀的才華，最佳音樂設計鄭榮興、古雨玄為《蘭芳傳》造設了細緻鑼樂，最佳偶戲主演吳聲杰《得時の夢》多元角色操偶與聲腔表現亮麗，最佳青年演員鄭紫雲《紅喙鬚的少女》帶動全齣情感流動最為關鍵。評審團獎則由《感謝公主》獲獎，肯定其於古典技藝上扣合當代議題，並處理身體性與聲腔的共融。
陪伴注視 與戲同行
我那封帶著秋意的信，還寫著：在八月三十一日的決審小間裡，「知無不言，言無不盡，大家盡可能將理念上獲獎理由說明並說服彼此。……選出最有意義的去年年度獲獎作品。」距典禮當天的風風火火已經又過近兩個月，戲曲工作與創作仍日日夜夜進行著。觀眾的參與與從業者的努力才是最值得肯定的無形榮冕，在邁向下一個紅毯與頒獎舞臺之際，我還是要說，所有的努力都值得被看見，傳藝金曲獎作為陪伴與注視，也當繼續努力，與戲曲同行。