臺灣音樂生態環境的演進，可以從「傳藝金曲獎」的入圍名單與得獎作品風格看出端倪。早期的評審機制側重於作品的「親切性」與「功能性」，幾乎是鄉土風格才有機會上榜；如今，已經逐漸觸及作品的「原創性」、「前瞻性」與「專業性」，趨進多元化與藝術性的風格導向和精緻內涵，這是我多年來的觀察以及參與評審所獲得的驗證。
以開闊視野評選、以思辯獲得共識
回顧2021年，拙作《夢遊女》無伴奏混聲八部合唱曲(2014)，以詩人陳黎的詩作譜曲，經由陳雲紅指揮「台北室內合唱團」多次演唱、爾後錄音並出版曲譜與唱片，獲得了「最佳作曲獎」，深感意外。這到底是我創作語法不再前衛了？抑或是評審委員審美基準進步了？今年筆者再度應邀擔任音樂類評審委員兼召集人，歷經半年來的評審過程，深深感受到評審委員的視野寬闊、評選過程與討論作品輕鬆愉悅，雖然對於創作風格的原創品味與詮釋技藝討論很多，卻總能經過思辯獲得共識，選出年度最佳作品。
今年第36屆傳藝金曲獎音樂類，總共有54家廠商合格送件，包含有實體出版發行者35家，與純數位發行者19家，報名數高達354件，角逐11個獎項；其中以報名「最佳作曲獎」56人居冠，「最佳演奏獎」52人居次，「最佳編曲獎」49人屈居第三。
評審委員歷經資格審會議、初審(線上評分)、複審準備會議、複審(線上評分)、複審會議、決審會議並出席頒獎典禮等流程，終於圓滿落幕。
其中決審閉關會議歷時三個半小時，分項逐次討論與表決，有4個獎項如：「最佳傳統音樂專輯獎」、「最佳專輯製作人獎」、「最佳演唱獎」與「最佳演奏獎」，一次投票就確定得獎者；也有4個獎項如：「最佳藝術音樂專輯獎」、「最佳錄音獎」、「最佳作曲獎」與「最佳編曲獎」，經過兩次投票才確定，但也有其餘兩個獎項歷經三次才確定得獎者。
至於今年的音樂類特別獎一致推薦頒給剛辭世的作曲家陳茂萱（1936-2023），教授獲此殊榮，實至名歸。
音樂家養成的漫漫長路
綜觀今年度的獲獎者，有不少傳藝金曲獎常客，卻也不乏首次入圍即得獎者，可以說老幹新枝齊綻放，十足反映了臺灣多元文化環境、多樣藝術創新風格的社會人文景觀。
俗話說：「臺上一分鐘，臺下十年功」，能夠入圍或得獎都是日積月累、精益求精的結果。但大家常常有個誤解，以為音樂會的演出型態無須光鮮亮麗的燈光與布景，好像沒什麼成本需求，補助金額也總不如表演藝術多，殊不知音樂家的養成是相對漫長的煎熬與持續不斷的投資，舞臺上詮釋作品的一剎那，更是經年累月、精雕細琢、刻骨銘心的終極呈現，以構築璀璨的音樂新篇章。