第一個登上國家戲劇院的高雄團隊──尚和歌仔戲團三十歲了！多年來積極開創傳統藝術多元面貌的團長梁越玲在三十團慶大戲《叁拾號夢．戲神養成記》全新戲劇中，不僅讓傳統戲曲之美與現代劇場諧和同臺，更在「新舊互串」與「戲中戲」等巧妙編排下，引領觀眾於「虛實交錯」及「人神對話」中面對生命，最終和自己和解。戲如人生...
臺灣歌仔戲自1980年代後逐漸走向精緻化劇場型態，但仍有近一半劇團是以廟會外臺為主要表演型態，也就是所謂的「活戲」。「活戲」意指無固定劇本、臺詞，全憑「講戲先」（kóng-hì-sian，類似導演角色），在演出前講述劇情大綱與特定段落，然後再由各個角色臨場發揮唱念、口白；...
回顧2014當年的時空背景，老戲迷耳熟能詳的傳統劇目正在式微，取而代之的是更能吸引現代觀眾目光的新戲。臺灣豫劇團藝術總監王海玲說，老戲迷看戲在意的是臺上演員的唱腔、身段與身手功夫，演員唱得越多、他聽得越過癮，但年輕觀眾看戲，著重劇情故事，演員唱得太多，反而覺得冗長煩悶，兩者恰好相反。當迎合年輕觀眾的...
一句誓言 一生志業劉海苑從小住在海軍眷村，父母親都是戲迷，十歲那年母親告訴她，海光劇藝實驗學校（後簡稱海光劇校）畢業之後就能當電影明星，她懵懵懂懂，只想到當電影明星的好，就答應了，也順利通過入學考試，「我清楚的記得，去學校的前一天，母親要我跪著發誓，說再苦也不能回家，那時候我也不懂，不認為當明星有什...
若要在舞台上搬演鄭芝龍的故事，這位在17世紀大航海時代自組民間水師力抗西方強權的海上霸主，勢必要有能與之功業匹配的船艦，明華園陳勝福總團長回想起《海賊之王——鄭芝龍傳奇》製作起始時，資深舞台設計師曾蘇銘這麼問起：是要整條船出現？還是呈現船艦的雄偉？旗艦海戰 機關繩索來幫手「按照劇情走。」陳總團長一個...
「我想呈現的，並不是單純教條式的二元善惡因果舞台劇。」當被問及《十殿》與傳統說教式的故事情節有何不同時，阮劇團編劇吳明倫如此堅定地回答道。她從建構劇本的過程中，將不同的文本內化於紙上，令傳統的臺灣信仰傳說，展現出截然不同的樣貌。源自神鬼題材 傳統故事的現代再現曾獲臺灣文學獎劇本金典獎、林榮三文學獎短...