不管是《孟小冬》裡女主角孟小冬的孤傲及糾葛，或是《金鎖記》將女主角曹七巧幽微複雜的形象刻畫入裡，還有《埃及艷后》裡纏綿癡醉的愛戀，魏海敏逐漸樹立起自己的風格，也成功演活了京劇藝術當代角色，成為引領新京劇的一代名伶。
曾獲得世界十大傑出青年、亞洲十大傑出青年等諸多獎項，魏海敏從傳統戲曲的摹擬直到走出自我風格的新京劇，不單單是因為「祖師爺賞飯吃」，更是她不斷進取、突破自己所應得的美好成果。
入行全因戲迷老爸
從小父母離異，魏海敏兩歲起就和兩個姊姊「相依為命」。本來媽媽想帶她走，但小時候魏海敏就「很好養」，不愛哭鬧，深得父親疼愛，最後便跟了爸爸一起生活。假設，當年要是「不好養」，跟了媽媽，也許今天在京劇的舞臺上不會有「魏海敏」。因為，帶她走上戲劇之路的，正是父親。
魏海敏的父親是個戲迷，十歲那年，父親看見報上一則小海光劇校創立招生廣告，父親考慮魏海敏自幼便能歌善舞，再加上劇校管吃管住，還能練就一技之長，對於在外奔波養家的父親來說，無不是兩全之計。魏海敏就這樣進了劇校，在海光「坐科」七年、實習兩年，並依慣例在本名「魏敏」中嵌入海光的「海」字，自此展開不一樣的人生。
苦練出身
早期劇校生活非常軍事化，早上五點半就要起床，整內務、鋪床疊被更不用說，「每天早起棉被都必須折成像豆腐干。」起床後不是吃早飯，而是對著操場喊嗓子、練毯子功，練完了才能吃早飯。
練習基本功不是一件簡易的事，蹲馬步、下腰、雲步、跑圓場都是一點一滴血汗積累而成的根基。魏海敏剛開始練功，先從「耗腿」開始。在地上由老師用膝蓋壓著一條腿，一隻手就著另一條腿的腳尖，拚命地朝頭的上方壓去。剛開始，每個人痛得「哭爹喊娘」的，一時間，練功房內唉聲不絕，眼淚鼻涕流得滿臉。年紀愈小、筋骨愈軟，練得愈好，但看在十歲才剛入科的魏海敏仍十分驚心。
在當時傳統的觀念裡，一個學生只有磨練成個「角兒」才算成材，還好魏海敏本是吃這行的料，不但對戲劇的領悟力強、唱腔好、背詞快、扮相也格外俊美，12歲的魏海敏已經可以唱一齣主戲，獨當了一面。
梅派藝術傳人
1982年魏海敏剛畢業，在香港看到了梅派傳人梅葆玖與童芷苓的演出，給了她非常大的震撼，在當時就立下學習梅派的願望。但那時兩岸仍處戒嚴狀態，大陸影音帶獲得不易，只能私下取得和「錄老師」反覆學習。
京劇「四大名旦」之首的梅蘭芳，開創梅派「乾旦藝術」在20世紀的風華，其子梅葆玖10歲登台，為梅派現世上唯一嫡傳人。1991年，魏海敏親赴北京拜梅葆玖為師，還被海光劇隊記了一個大過，這卻讓魏海敏戲曲境界更上了一層樓。
苦練出身
1995年後，由於時代變遷，京劇不如往日風氣盛行，魏海敏也意識到傳統戲曲在現代不是主要流行的藝術形式，「但戲曲藝術本就應該與時俱進，我後來就創立魏海敏京劇文教基金會，積極京劇藝術的推廣與薪傳，希望以不同思維讓京劇產生新生命。」
現在除了國光劇團的不定時演出外，魏海敏也時常親赴高中、大學、社區開辦講座，致力推廣京劇。魏海敏深信，戲曲不會消失，只是會以不一樣的型態呈現在觀眾面前，對於未來戲曲即將帶來的轉變，魏海敏勇敢創建，努力追尋。