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- 2018/12/06
編按：亂彈戲最早自清代傳入臺灣，在地方民間信仰與大小生命禮俗等場合扮演相當重要的角色，也是各劇種學習的對象，如今幾已面臨失傳危機，目前僅存漢陽北管劇團及潘玉嬌進行劇藝傳承。歌仔戲早期發展時曾吸收了不少亂彈戲的表演形式，如今相對仍然保有較多觀眾，除了傳統老戲之外，當代戲曲以新編戲、大型製作與實驗戲曲為主流發展方向。
無論是肩負傳承重任的亂彈戲，或是兼容創新與傳統的歌仔戲，演員都需要深厚的功底，才能在當代臺灣承續戲曲的價值。傳藝中心至今舉辦第三屆的「承功」戲曲新秀舞臺，這次特別邀請兩位新秀分享戲曲學藝的心路歷程。
吳代真畢業於國立臺灣戲曲學院客家戲學系，大學時開始接觸亂彈戲，先向劉玉鶯老師學習《昭君和番》，2015 年參與「亂彈戲重要傳統藝術傳習計畫」成為潘玉嬌老師傳習藝生，至今已習得福路系統多齣重要劇目。
林祉淩畢業於國立臺灣戲曲學院歌仔戲學系，主修生行，師承廖瓊枝、趙振華、呂瓊珷、石惠君、張孟逸等人，現為臺北市藝文推廣處大稻埕青年歌仔戲團演員。兩位新秀同樣必須繼承老一輩珍貴的傳統技藝，並積極適應當代社會與觀眾，他們如何思考自身技藝與未來之路呢? 本刊特別以逐字方式，為這場重要的經驗分享留下紀錄。
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