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海神媽祖的跨文化展現

- 2022/06/28

在高出海平面、以海天為背景的舞臺上，落日餘暉，海風徐徐吹起，《媽祖》能劇主人公、觀世流宗家之一第十代片山九郎右衛門帶著新作的媽祖能面，與頭戴角顰的配角所飾演的千里眼和順風耳，在笛、鼓、小鼓、太鼓的演奏下，隨著歌者的吆喝吟唱聲中以折足緩緩舞動，展現了能劇極致的幽玄之美。

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優游影視－看見傳統戲曲的無限可能

- 2022/06/28

歌仔戲挾著頑強的生命力，由民間鄉野的落地掃迅速進化為內臺演出，爾後藉由電影及電視媒介在20世紀後半葉成為娛樂全臺灣觀眾的強勢劇種，但在經歷幾度興衰後，它的下一個發展進程是什麼？

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北管藝術第三代

- 2022/06/28

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論戲曲音樂之重要性

- 2022/06/27

俗諺「三分前場，七分後場」清楚指出後場樂師在戲曲之重要性，然「後場」為何重要？「前場」不才是觀眾的目光所在嗎？或許在討論這些問題之前，可以先從戲曲音樂的構成元素談起。所謂戲曲，其奠基於唱腔之上，以目前在臺灣常見之採茶戲、歌仔戲、京劇、豫劇、南管戲、亂彈戲等劇種而言，其之所以能夠被分類，最核心的關鍵在於唱腔的不同，而唱腔的形成則與後場樂師有著密切的關聯性。

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這就是功夫

- 2022/06/27

如果你看過吳興國在《蛻變》裡飾演宛轉有致的杜麗娘曲唱《遊園驚夢》，在《李爾在此》裡一人扮十角（包括一隻狗），大概會很好奇：一個戲曲演員進入跨文化劇場，究竟有多少種可能的變化？

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