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長情化於無形中 專訪劇作家王友輝

- 2020/12/11

將現代劇場元素與編導手法成功引入歌仔戲製作的王友輝，是臺灣非常多產的劇作家，也以導演、演員、戲劇學者⋯等身分活躍著，近年更成為新編歌仔戲的推動者，為2018年衛武營國家藝術文化中心開幕季打造了一齣《相思唱歌》，他的第一齣歌仔新調—2012年發表的《安平追想曲》，帶著秀琴歌劇團從南部外臺走進臺北的國家戲劇院，成為傳統戲曲界的一段佳話。

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千思萬縷 化作風裡再相見

- 2020/12/11

論起文學巨擘馬奎斯，直覺讓人想起「魔幻寫實主義」，但若將歌仔戲融入西方文學概念，又是什麼樣的風貌？2019年，現代劇場導演宋厚寬於第六屆大稻埕青年戲曲藝術節，以馬奎斯短篇小說拓展戲曲新視野，透過新生代演員王婕、林芸丞演繹出有別於傳統舞台的情愛繾綣。

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職人手工淬鍊戲服之美 讓演員更吸睛

- 2020/12/11

徐祥峯自幼熱愛歌仔戲，中國文化大學國劇系畢業，從大學開始參與歌仔戲團演出，並親自手工縫製歌仔戲服飾，目前成立衣準表演服飾工作室，除了歌仔戲或戲曲服飾設計與製作，近年來也開始拓展更多舞台表演服飾。平時仍會參與公演，也是「神隊友」福音戲曲班指導老師。

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傳藝金曲獎 評審作業面面觀

- 2020/12/11

以「野．無際」為主題的第31屆傳藝金曲獎在10月底落幕，典禮尾聲，舞台上的大幕出現入圍者們的訪談剪影，其中或叮囑著眾人莫忘初衷、或祈願自己盡心留下好作品，皆是引領著所有人「前行的力量」，而以活絡國內傳統藝術暨有聲出版事業、戲曲表演藝術生態為設立宗旨的傳藝金曲獎，其評選機制健全、成熟與否，則對整體產業如何前行起了關鍵作用，本文訪問了兩位評審委員召集人：出版類的潘皇龍總召集人、戲曲表演類的徐亞湘召集人，藉由開誠布公的分享，讓讀者們更加了解評審作業全方面的考量。

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《那一夜，我們說相聲》 80年代最接近觀眾心靈的時代鉅作

- 2020/10/21

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