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當科技成為一種藝術 《狐仙》中的布景新創

當科技成為一種藝術 《狐仙》中的布景新創

燈光一打,女狐的絕美幻影出現在透明的浮空紗幕上,彷彿置身於煙幕渺茫的山林中;待薄幕一升,後面則站著化為人形的狐仙演員,所有觀眾不禁思考:《狐仙》到底是如何在虛實之間快速切換?

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在建構劇本中叩問因果 從《十殿》窺見人性

在建構劇本中叩問因果 從《十殿》窺見人性

阮劇團《十殿》是以臺灣1990年代至今之背景與信仰傳說為題材的長篇舞台劇,從〈奈何橋〉與〈輪迴道〉上下兩場劇情中,編劇吳明倫試圖串連起不同文本間的內容與形式,建構對傳統因果善惡的質疑叩問,讓這齣大戲不淪於俗套的善惡結尾,而是為觀眾開啟了另一種玩味傳統的新思考觀點。

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《犀望》,希望? 傳統故事的現代創新挑戰

《犀望》,希望? 傳統故事的現代創新挑戰

正明龍歌劇團從傳統經典劇碼中汲取養分,打破傳統歌仔戲的劇情編排,創新劇本,且透過題材、服裝、舞台美學的全新嘗試,經過一次次的排戲練戲,將《犀望》展現在觀眾眼前。

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古老和未來元素撞擊出更大怪獸 低科技偶戲與科技競合的未竟之路

古老和未來元素撞擊出更大怪獸 低科技偶戲與科技競合的未竟之路

當由塑膠袋做成的鬼魂、寶特瓶做成的水母成群飄過舞台,猶如百鬼夜行;當型態宛如螞蟻般的奇形怪獸,與演員活靈活現的對戲⋯⋯這些都是今年四月首演、十月底將在淡水再度上演的《穿越真實的邊界》的場景,由無獨有偶工作室劇團與德國圖賓根形體劇團歷經三年才得以孵化,結合了懸絲偶、現場音樂與影像科技的大作,引起國內外藝文媒體的驚嘆之際,同時也揭示了低科技偶戲在人才培育與藝文環境轉變的夾擊下,如何走出更順暢的當代偶戲大道。

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新舊偶雕激變演出風格  刻偶師熱情的極致展現

新舊偶雕激變演出風格 刻偶師熱情的極致展現

小小一個布袋戲偶,在舞台上大大地牽動著觀眾的愛恨情仇,除了操偶師靈動的雙手,最大的力量來自偶雕師對戲偶細膩而精緻的刻畫,那是一份費時耗工更耗費心神的繁瑣工作,也是偶雕師熱情與初衷的極致展現。

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