為音樂新鮮人所設計的節目,西方古典音樂界已經有許多的嘗試。早期最有名例子是大指揮家伯恩斯坦和紐約愛樂合作的《青少年音樂入門》系列音樂節目;就在去年,上海音樂學院老師田藝苗開設的《古典音樂很難嗎?》節目,則為她和團隊吸引了超過百萬人次到網上付費收聽。音樂總監閻惠昌率領臺灣國樂團積極嘗試開拓觀眾,希望讓...
深切體認到文獻遺產(documentary heritage)的保存與利用在世界各地都面臨了危急狀態,聯合國教科文組織(UNESCO)於1992年頒佈了「世界記憶」 (Memory of the World)計畫,企圖以最適當的技術來促進世界文獻遺產的保存,協助文獻遺產之普及利用,提升全人類對文獻遺...
趕在農曆過年前,國立傳統藝術中心所屬的宜蘭傳藝文化園區在1月下旬重新對外開幕,光是大年初一單日入園遊客人數衝破3萬5千人,創下園區15年來最高紀錄。新的園區聚焦蛻變的台灣工藝,有藍染、木工、琉璃、金工、陶藝等工藝師傅現場傳習,展現新時代的工藝新面貌,期待讓遊客入園後,親身體驗台灣工藝之美。臺灣工藝之...
布拉瑞揚生於臺東金鋒的嘉蘭部落,是排灣族人,12歲時看到雲門《薪傳》的演出深受吸引,立志當一名舞者。儘管父親反對,他在房間寫下「舞出一片天,林懷民第二」自我勉勵,要向父親證明他也能跳出一片天。15歲時,他帶著漢名「郭俊明」離鄉背景求學、跳舞,布拉瑞揚離鄉到高雄左營高中學舞,之後保送進入臺北藝術大學。...
同樣為五年級生,也同樣與台東有很深的淵源。布拉瑞揚是臺東人,李應平在小時候也曾住過臺東一段時間,他們在離開臺東之後,不約而同以不同的方式回到臺東,一位成為舞蹈家與編舞家,一位成為藝術文化推手,他們的雙眼,看見了臺東什麼發展的可能性呢?主持人:兩位是在什麼契機下決定回臺東?回來後又有什麼心境上的轉折?...
離開政府文化最高層級的文化部,李應平選擇走入民間組織臺灣好基金會,深入地方各鄉鎮,和在地人打交道,李應平做得開心,熱情與衝勁寫在臉上,也在行動中實踐。「以前做的是文化行政、策辦大型藝文活動,都沒機會親自參與行走縣市,參與做地方文化、社區營造等工作,可說是自己工作經驗最薄弱的地方,因此,到臺灣好基金會...