樹葉吹奏 娓娓道來
在香港，稱之為「木笛」；在日本，稱之為「葉笛」；在臺灣，稱之為「樹葉吹奏」。最早有「樹葉吹奏」的出現，各種傳言眾說紛紜，其中一個說法是出現在唐朝留下的壁畫，一名宮女手裡疑似握著一片樹葉，以嘴吹奏將其當作樂器；而到了現今，樹葉吹奏仍繼續流傳。
要學會樹葉吹奏得從挑選樂器開始，洪政國首選榕樹葉，因為耐用且常見，在挑選時，以中肋為對稱點，兩側大小、形狀盡量對稱，與發出的共鳴強度有關；另外樹葉的厚度不要太薄，不然容易一吹就破，要找彈性良好、形狀完整無缺角，長約六到八公分，寬為四公分，並且依舊常青的嫩葉，為最理想的樂器。
葉面清潔，避免灰塵或水分影響發音，將粗糙面朝內，光滑面朝外，使用粗糙面對口的好處，在於吹奏時較不會因為口紅、唾液等因素，導致樹葉滑落。將葉片的中肋放置水平，以此為基準由上到下分成四等分，手握左右兩端，上唇對著中肋以上四分之一的葉面，將樹葉凹進嘴內，下唇銜吻中肋以上四分之二處，以吐氣方式撞擊葉面，可透過上下唇與葉面接觸面積來調整遠、近、上、下，使其發出聲響，要注意氣息須朝向中肋以上，氣流衝擊葉緣，因顫抖而發出的聲響，即為樹葉吹奏的聲音，倘若有絲毫漏氣，就會發不出聲音。
最難的是第一關：發出聲響，許多人敗在這一關，這不是一個固定的指法和固定的樂器，須透過兩手協調，使鳴震面積產生變化，進而達到發出聲響的效果，經過練習後若還是沒有成果，很容易就會放棄。洪政國就曾遇過許多輸在起跑點的學員，但他鍥而不捨地鼓勵，甚至登門拜訪，不斷給予學員信心，有一位被洪政國的安慰而重拾樹葉吹奏的學員，後來甚至靠著此一技藝考上了街頭藝人執照，對洪政國的感激不言而喻。成功發出聲響後，先練習定音，再來是簡單的單音以及音階練習，接著就可運用吹口哨的原理加入旋律、轉音，吹奏出較為複雜的樂曲。這是一項沒有樂譜的樂器演奏，靠著意志力控制聲音，才能準確達到音準，所以要學會吹出一首歌，首要條件是要先會唱、不走音，才能成為一名樹葉吹奏家。
吹奏之路 緣起不滅
之所以對樹葉吹奏如此執著，是因為洪政國也經歷過一段「撞牆期」。他與樹葉吹奏的緣分始於九○年代末，有一次在公園唱卡拉ＯＫ時，巧遇了一名樹葉吹奏家，他深深地被這種無價的樂音給吸引，對方很大方地教導洪政國，而洪政國也很爭氣地發出了聲響，然而對方匆忙離開未留下聯絡資訊，隔日洪政國只得自己摸索，不幸的是他竟然連一聲聲響都發不出了，於是他每天擺二十片榕樹葉，把每一片都試過、吹過，只不過這樣慢慢尋找的過程，一晃就是兩年。
終於成功找到吹奏樹葉的訣竅後，他開始嘗試不同材質的樂器，不單使用樹葉，只要任何一種布面，他都能信手拈來，甚至是雨傘的傘布，也能成功吹出一首＜丟丟銅仔＞。洪政國常常出現在公園裡吹奏，許多民眾都聞「音」而來，他也開始成為了樹葉吹奏老師。民國九十四年開始，他在臺北縣立體育場開課，報名人數足足超過最低開課門檻的兩倍之多，甚至學員們自行租用教室，只為能上洪政國的課。如今在街頭已出現不少厲害的樹葉吹奏家，這些街頭藝人，有許多皆為洪政國的學生。
樂聲不斷 名揚國際
現在洪政國是板橋區後埔國小樂齡中心的樹葉吹奏講師，同時也創辦了臺灣樹葉吹奏協會，並擔任第一、二屆的理事長，期間邀請了來自中國大陸、香港、韓國、日本等等的團體來臺灣互相交流，並舉辦吹奏藝術交流大會，目前仍走在申請非物質文化遺產的路上，期盼能有有心人士加入並助一臂之力。
年已八十多歲的洪政國，積極尋找能傳承的弟子，最大的難題並不是技巧的吹奏，而是教學的講解，有許多樹葉吹奏的專家都不一定能清楚解釋「轉音」的實際吹奏方法，洪政國希望讓這項技藝在臺灣能發揚光大，他語帶遺憾地說道，能夠對樹葉吹奏有如此傻勁的企圖心，大概除他以外無人能出其右。而今，協會也到了第六屆，曾學習過的學員，在全臺也超過千人，盼樹葉吹奏能如一棵棵大樹一般，在臺灣各地，發榮滋長。