在臺灣歌仔戲的輝煌長河中，「麥寮拱樂社」是一個充滿傳奇色彩的符號。對於資深戲曲導演呂瓊珷來說，這不僅僅是他在戲曲學院課堂上向學生介紹的歷史名詞，更是與曾任拱樂社第三團的母親相連的情感記憶。透過重新執導經典劇目《金銀天狗》，呂瓊珷展開了一場跨越時空的對話，從內臺戲時期磅礡的連本大戲重新開啟當代戲曲裡賦...
如果說「純棉」指向的是戲曲技術內部所承載的時間感，那麼「混種」首先發生轉變的，往往並非外在形式，而是節奏結構本身。黃僑偉以音樂經驗與日常生活條件為切入點，指出戲曲節奏與社會結構的緊密關聯性。以前沒有電視，一場戲三個小時很正常，光聽音樂就可以聽一個多小時。在此歷史語境中，南管的緩慢、延展與細密，對應的...
當強調「沉浸式」、「跨界」的當代劇場團隊「明日和合製作所」，遇上了最講究程式與傳承的「傳統戲曲」，會激盪出什麼樣的火花？透過核心成員黃鼎云、張剛華深度對談，從合作契機、策展邏輯到舞臺美學，揭開這場實驗背後的深層思考。2026臺灣戲曲藝術節試圖在傳統底蘊與當代變異之間尋找新的對話座標，明日和合擔任戲曲...
臺灣傳統廟會活動——八家將，因演出者代表安宅鎮煞的神明部將，傳統均由男性擔綱，但高雄內門區卻出現一團女子八家將，她們打破傳統禁忌與宗教習俗，將舞蹈與武術融入陣頭文化，不僅成功讓八家將從廟埕走上舞臺，更走上國際，翻轉社會對陣頭文化的負面印象，讓世界看見不一樣的臺灣。這支來自臺灣...
由「府城老繡才」林玉泉創立的府城光彩繡莊裡，7、8位年輕的繡師正低頭縫繡著手上的作品，隨著細針上下穿梭，布料上的形體愈來愈多彩炫目！對於男性從事傳統刺繡工作，繡莊二代林婕瑀說，刺繡從來不專屬於女性。那麼關鍵是什麼呢？她表示，有沒有天分並不是絕對，關鍵是在你對這項工藝的熱忱，而且，還必須禁得起訓練！走...
排灣族古陶壺不僅與族人生活息息相關，更是排灣族文化的精神信物。20年前瑪斯斯格（雷斌）投入古陶壺研究製作時，有關古陶壺這項工藝的傳統製作方法竟是一片空白，他展開有如考古與田調的工作，以走訪其他部落的製陶技法，一步步找回部族的古陶壺傳統工藝，但他強調：「這不是復刻而是再生創作，是一個現代人以當代的思維...