「呀！又聽得烏鴉陣陣起松梢，數聲殘角斷漁樵⋯⋯」林沖夜奔於荒郊野嶺間，被伸手不見五指的暗夜包圍著，耳邊響起陣陣野獸悲鳴，而舞台上只有一方紅氍毹，演員單靠自己的唱念做打手眼身步法，即能刻劃出奔投梁山的孤寂與悲憤，老戲魅力不言而喻。
夜奔出逃，林沖悲憤赴梁山
林沖是《水滸傳》中最富悲劇色彩的人物之一，他在被迫辭官歸隱山林的施耐庵筆下是個正直的英雄，卻遭受諸多磨難，而劇作家筆下的《夜奔》則讓林沖憤憤道出官逼民反、身在亂世不得志「有國難投」的無奈，雖有一身武藝，卻因惡人覬覦妻子美貌而屢遭設計，由80萬禁軍教頭之尊被打為囚徒，更在發配邊疆途中遇刺，爾後雖得魯智深相救，平安抵達滄洲充軍，卻又在各方陷害下被迫出逃。
《林冲夜奔》，又名《夜奔》，是崑曲的傳統武生戲，明代李開先《寶劍記》傳奇中的一折，故事寫的是主人翁在手刃陷害自己的奸細陸謙等人後，毅然奔赴梁山的路程，因身背數罪不便在白日趕路，只得藉著夜色的庇護而行，途經一座古廟歇腳借寐時，驟於夢中得神靈囑咐「⋯⋯金槍手徐寧，帶領官兵五百，追至黃河渡口，特來拿我⋯⋯」只得速速起身趕路，即便一路上既驚又險，仍擔憂家中母妻生死未料，忐忑難安的心境伴著荒野中的猿鳴虎嘯，更顯悲壯。
傳承百年，戲做飽滿才動人
京劇的《林沖夜奔》中將徐寧追捕林沖這一段也演了出來，讓兩人長槍對寶劍，舞台上打得好不熱鬧，但崑曲的《夜奔》則單上林沖，相當於劇場中的獨角戲，俗稱「一場幹」，既突顯也考驗演員的舞台魅力。《林沖夜奔》講究唱功與做工，身段極為繁複，幾乎每個字都有其身段，故而對演員的表演技術與功力相當要求，因此梨園子弟間素有「女怕思凡，男怕夜奔」一說。國光劇團劉祐昌演的《夜奔》是由向來有「活林沖」之稱的裴艷玲大師所傳授的，屬北崑侯派的正宗《夜奔》，有100多年歷史，臺灣僅傳劉祐昌一人，而不同於巨人一般身長1米8的侯派創始人侯永奎，裴艷玲的身形較小，因此將部分做工調整為李蘭亭李派武生的演法。
崑曲《夜奔》也被稱為老夜奔，演唱此折需使用一定的調門，無法根據演員嗓音的高度而自由定調，因為降了調門就失去了正戲的味道，表現不出角色內心的悲愴感，而演出時必須邊舞邊唱，演出程式繁複，演員在顧及自己的身段做工之外，還須與音樂緊密結合，因此最適合用來形塑武生，在戲曲教育中常成為武生的開蒙戲，務必練到每個細節都講究，每個動作都張力十足，把戲做飽滿，才能引領觀眾進入劇中人物的世界。