魏海敏：尋找臺灣素材 讓京劇與臺灣本土文化接軌
柯主任為了能讓京劇在臺灣立足發展，展現新階段的作為。推出「臺灣三部曲」以臺灣本土故事編劇－《媽祖》、《鄭成功與臺灣》、《廖添丁》，當時我出演《媽祖》啟動了京劇與本土脈絡互通的渠道；在不斷推出經典傳統老戲的同時，國光為能在傳統的脈絡中開創更多新劇目，將劇本編修的觸角延伸到海內外，約請名家編修或新創劇本，建立劇本資料庫，活絡傳統戲曲舞臺內容，拉近與各年齡觀眾間之距離。
柯主任不僅讓京劇紮根臺灣，同時也跨入國際，記得國光第一次出國演出，豫劇是到加拿大、美國，《唐伯虎點秋香》風靡了北美地區，京劇則是到德國漢堡、柏林，這是國光「走上國際舞臺」的重要開始，大家都兢兢業業的，一點不敢馬虎。沒想到成團第三年，國光的《美猴王》被法國亞維儂藝術節負責人員相中，又要在國際矚目的舞臺上演出，應了「真金不怕火煉」這句話。
魏海敏與時任國立臺灣交響樂團團長的柯基良合照，左起指揮家張佳韻，作曲家鍾耀光，詩人余光中。
唐文華：讓國劇下鄉 擁抱觀眾
國光劇團一路走來艱辛，卻是快樂的；有眼淚、有汗水、有興奮、也有愉悅。在柯主任帶領下，國光劇團「走出戶外」、「走向群眾」，成團的第一年十月臺灣光復節，安排了《三國志》到北港媽祖宮前演出。
戶外演出總是比室內難度更高，加上京劇幾十年在臺灣發展，難得下鄉，要克服的問題很多，還要擔心觀眾願不願意接受。記得那一天真是全團總動員，搭臺的搭臺、抬椅子的抬椅子、發傳單的發傳單，甚至有挨家挨戶邀請看戲的，大家都放下了身段，結果非常成功，演出結束時要拆臺，觀眾依依不捨，認為過去在室內才看到的「殿堂」藝術，現在竟主動在眼前出現，這就是柯主任的魄力。
柯主任認定，京劇要突破傳統戲曲演出型態，國光也要全方位推廣傳統戲曲於各個不同角落，不論是堂皇如國家戲劇院、或者是僻壤如廟口野臺、或西部走廊、或東部海岸線，國光走出戶外、走入基層，將京劇、豫劇一步一腳印地生根臺灣，柯主任功不可沒。
2009年國光劇團歐蘭朵於國家劇院演出結束後，柯主任(右四)於後臺合影。