國內有著「京劇小天后」美譽的黃宇琳,以「踩蹺」、「水袖」兩項技藝,演活了京劇「鬼」戲《活捉三郎》,黃宇琳飾演閻惜姣,陳清河飾演張文遠,這齣戲可說是他們兩位的拿手好戲,每次演出都可以讓現場HIGH到最高點。
《活捉三郎》是鬼戲中的經典戲碼。
踩蹺走鬼路腳步快似風火輪
黃宇琳表示,《活捉三郎》這齣戲曾是許多戲曲名家精研揣摩的經典,已經沒有太多空間容許新鮮的表演元素加入,但早年她和陳清河排戲時,大陸老師孫正揚在一旁說要為他們加一段戲,就是當閻惜姣魂魄晃晃悠悠到張文遠家門前,一心想找情人敍舊情,敲門後,當張文遠問「是誰呀!」,閻惜姣嬌滴滴回說「是我啊!」,這時張文遠唱了一段,卻讓閻惜姣知道張文遠並不思念自己,反而還有很多其他的女人,這讓閻惜姣由愛生恨,決定活捉三郎。
門外聽到張文遠細數自己的女人,讓閻惜姣傷心決定活捉負心漢。
因為多唱這段,使得黃宇琳的「踩蹺」「水袖」更得以發揮到極致。黃宇琳的蹺工真是一絕,走起鬼步在舞臺上晃晃悠悠,就是有那飄渺陰森的感覺。黃宇琳回想她讀高中時,在戲校跟隨大陸老師崔榮英學習,依據「筱派」(翠花)花旦的戲路;由於崔老師發現臺灣戲校保持了大陸失傳的花旦「蹻功」技術,便有意把這絕活在「鬼路」一場盡情發揮蹻功特技,提昇這場「鬼路」載歌載舞的難度,表演更見精采。
水袖發揮鬼戲的驚悚與特技
黃宇琳蹺功極穩當,走起來像是轉輪般滑順,停頓時如踩剎車輕震即止,轉彎向內的水袖拖地、斜肩回視,彷彿流連不盡狀,裙擺因腳速掀起波浪陣陣,煞是好看。「踩蹺走鬼路定要保持腳步快似風火輪,但仍要保持身體平衡,更能表現鬼的飄緲無跡。」
《活捉》戲中黃宇琳長9呎的水袖功也堪稱一絕。凡是魂旦,長水袖為必備造型,水袖其實是手的延伸美化。當張文遠鑽進桌底,閻惜姣四下尋找時,黃宇琳抛袖力道十足,一來一回的索命長袖,展現她拋耍長袖迂迴功力,在訓練過程中手眼身法步中的法,讓受過嚴格訓練的身體肌肉線條完全掌握水袖的力道,便於把舞技與情節密切的結合起來,在活捉的時刻,旦角利用長水袖,把三郎一把拎起來,發揮鬼戲特有的驚悚與特技,讓觀眾瞠目結舌,擊節稱讚。(註)
黃宇琳抛袖力道十足,一來一回的索命長袖。
熬過難關就能有成就感
黃宇琳拿手「鬼」戲除了《活捉》外,《王魁負桂英》也是一般劇團喜歡演出的劇碼,「這齣戲女主角不踩蹺,雖然身體會覺輕鬆些,但精神卻不能鬆懈,心中要持想法,時時要掌握鬼態。」黃宇琳說,焦桂英是被王魁拋棄,自殺而亡,因而內心是抱持滿滿的恨意來索王魁命,基本上耍手袖時要注意轉身、前後左右搖晃,心中要思考如何呈現悠悠的樣子,才可發揮出效果。是和《活捉》演出形式完全不同。
黃宇琳強調,不論是需踩蹺,或不需踩蹺的「鬼」戲,都有表現的難度,她從小練功都堅持耐力,熬過難關,自然就能有成就感,更重要是緊記每次所犯的過錯,累積經驗,才可有爐火純青的技藝。
踩蹺還要踩在椅子上,是高難度動作。
陳清河、黃宇琳排戲時都認真磨戲。
註:本段蹺功和水袖功的敘述,引用自陳韻妃(網路發表名稱echocd),〈評栢優座〈秋江、憶十八、活捉三郎〉〉,每週看戲俱樂部,2011年8月24日(來源:https://mjkc.tw/?p=1368,檢索日期:2023年7月20日)。
本文於2017年7月初次刊登時,作者疏忽註明此引用資料之作者和出處,補述如上,在此表示歉意。