國內有著「京劇小天后」美譽的黃宇琳，以「踩蹺」、「水袖」兩項技藝，演活了京劇「鬼」戲《活捉三郎》，黃宇琳飾演閻惜姣，陳清河飾演張文遠，這齣戲可說是他們兩位的拿手好戲，每次演出都可以讓現場HIGH到最高點。
《活捉三郎》是鬼戲中的經典戲碼。
踩蹺走鬼路腳步快似風火輪
黃宇琳表示，《活捉三郎》這齣戲曾是許多戲曲名家精研揣摩的經典，已經沒有太多空間容許新鮮的表演元素加入，但早年她和陳清河排戲時，大陸老師孫正揚在一旁說要為他們加一段戲，就是當閻惜姣魂魄晃晃悠悠到張文遠家門前，一心想找情人敍舊情，敲門後，當張文遠問「是誰呀！」，閻惜姣嬌滴滴回說「是我啊！」，這時張文遠唱了一段，卻讓閻惜姣知道張文遠並不思念自己，反而還有很多其他的女人，這讓閻惜姣由愛生恨，決定活捉三郎。
門外聽到張文遠細數自己的女人，讓閻惜姣傷心決定活捉負心漢。
因為多唱這段，使得黃宇琳的「踩蹺」「水袖」更得以發揮到極致。黃宇琳的蹺工真是一絕，走起鬼步在舞臺上晃晃悠悠，就是有那飄渺陰森的感覺。黃宇琳回想她讀高中時，在戲校跟隨大陸老師崔榮英學習，依據「筱派」（翠花）花旦的戲路；由於崔老師發現臺灣戲校保持了大陸失傳的花旦「蹻功」技術，便有意把這絕活在「鬼路」一場盡情發揮蹻功特技，提昇這場「鬼路」載歌載舞的難度，表演更見精采。
水袖發揮鬼戲的驚悚與特技
黃宇琳蹺功極穩當，走起來像是轉輪般滑順，停頓時如踩剎車輕震即止，轉彎向內的水袖拖地、斜肩回視，彷彿流連不盡狀，裙擺因腳速掀起波浪陣陣，煞是好看。「踩蹺走鬼路定要保持腳步快似風火輪，但仍要保持身體平衡，更能表現鬼的飄緲無跡。」
《活捉》戲中黃宇琳長９呎的水袖功也堪稱一絕。凡是魂旦，長水袖為必備造型，水袖其實是手的延伸美化。當張文遠鑽進桌底，閻惜姣四下尋找時，黃宇琳抛袖力道十足，一來一回的索命長袖，展現她拋耍長袖迂迴功力，在訓練過程中手眼身法步中的法，讓受過嚴格訓練的身體肌肉線條完全掌握水袖的力道，便於把舞技與情節密切的結合起來，在活捉的時刻，旦角利用長水袖，把三郎一把拎起來，發揮鬼戲特有的驚悚與特技，讓觀眾瞠目結舌，擊節稱讚。（註）
黃宇琳抛袖力道十足，一來一回的索命長袖。
熬過難關就能有成就感
黃宇琳拿手「鬼」戲除了《活捉》外，《王魁負桂英》也是一般劇團喜歡演出的劇碼，「這齣戲女主角不踩蹺，雖然身體會覺輕鬆些，但精神卻不能鬆懈，心中要持想法，時時要掌握鬼態。」黃宇琳說，焦桂英是被王魁拋棄，自殺而亡，因而內心是抱持滿滿的恨意來索王魁命，基本上耍手袖時要注意轉身、前後左右搖晃，心中要思考如何呈現悠悠的樣子，才可發揮出效果。是和《活捉》演出形式完全不同。
黃宇琳強調，不論是需踩蹺，或不需踩蹺的「鬼」戲，都有表現的難度，她從小練功都堅持耐力，熬過難關，自然就能有成就感，更重要是緊記每次所犯的過錯，累積經驗，才可有爐火純青的技藝。
踩蹺還要踩在椅子上，是高難度動作。
陳清河、黃宇琳排戲時都認真磨戲。
註：本段蹺功和水袖功的敘述，引用自陳韻妃（網路發表名稱echocd），〈評栢優座〈秋江、憶十八、活捉三郎〉〉，每週看戲俱樂部，2011年8月24日（來源：https://mjkc.tw/?p=1368，檢索日期：2023年7月20日）。
本文於2017年7月初次刊登時，作者疏忽註明此引用資料之作者和出處，補述如上，在此表示歉意。