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以往的戲曲演出與民眾生活息息相關，擔負祈福、謝神等宗教禮俗任務，敬神之餘兼可娛人。現代社會裡傳統戲曲卻與庶民日常漸行漸遠，大有趨往「文化資產」殿堂保存終養之態。時代現勢既不可逆，戲曲當然也不宜像天寶宮女般貪戀著過往的榮光，只剩得與老戲迷依偎討抱相互取暖。必得找到貼近當代人的節奏內涵，用時髦的話語來說，就是要能「接地氣」，才能與時代潮流偕往並進。

面對戲曲現代化的挑戰，前人的腳步從不曾停歇，大陸進行戲曲改革更是提倡「傳統戲、新編戲、現代戲」三條腿走路，不論是哪一個路子，改變敘事節奏與強化人物情節，充實結構內涵，戲曲劇種本色依然鮮明。然而時下趨勢卻是「流行快時尚」，年輕人競相哈韓哈日，戲曲對他們而言，與日暮垂年的耄耋老人幾無差異。學戲的年輕人頓覺前程茫茫，辛苦熬練多年的唱念做打功夫不該被輕棄。於是有志之士不願再謹守既有規範，試圖邁步疾行尋找新路向。

兩岸展開戲曲小劇場實驗

大陸在二十世紀末，從第一部作品為京劇小劇場《馬前潑水》開始了「戲曲小劇場」的實驗，各種嘗試引發不少討論。臺灣受此影響踵繼步履，京、崑、豫、歌仔、梨園，各劇種創作不歇 ( 註一)；加上國光劇團「小劇場．大夢想」推波助長，諸多佳作在劇場黑盒子裡點出燦亮光彩。然而一旦離開了標誌鮮活實驗的小劇場，這般挑戰既有的舉措，傳統戲曲在座席數倍增的中大型劇場裡還能存活嗎？

幸喜有大稻埕戲苑，當它們在有戲窟稱號的臺北老城區站穩後，更積極地以地方場館的角色扮演起紅娘，為藝術青年與傳統戲曲牽起了紅線。

2014 年3 月便以大稻埕戲苑歡慶營運三周年之名，開辦了首屆的「青年戲曲藝術節」( 以下簡稱大稻埕青藝節)，邀請「栢優座」( 京劇)、「元和劇子」( 歌仔戲)、「奇巧劇團」( 歌仔戲) 來大膽玩戲。三團的主創者當然都是年輕少壯派，前兩位是學校科班培育的人才，後一位出身戲曲世家，對傳統戲曲不只不陌生還有豐實的根基，更在此前早有過打破成規獨闢蹊徑的精采作品。

大稻埕戲苑在臺北傳統戲窟－「大稻埕」站穩腳步。

大稻埕戲苑，為臺北市藝文推廣處的分館之一，自2011正式營運，以推廣傳統戲曲文化為目標，是全臺戲迷必定造訪的傳統戲曲劇場。

首屆大稻埕青藝術節 勇敢衝撞

「栢優座」的《狹義驚懼 》上臺的不只是戲曲演員，融現代戲劇、樂師於一體，痛痛快快轟轟烈烈耍弄了一回。「元和劇子」推出定位為「禪風新武俠」的《越》，除了歌仔戲、京劇演員同臺競藝，還有街舞團體共赴嘉會。「豫劇媽媽」——王海玲的一雙女兒所創立的「奇巧劇團」，把外臺歌仔戲經典變成了另類寶塚的《Roseman 玫瑰俠》。三戲各有吸睛爆點，即使演出檔期硬生生撞上國家戲劇院當年的「臺灣國際藝術節」，觀眾們還是努力喬出時間熱烈參與。這使得大稻埕戲苑立刻褪去往昔提供婆媽午休空檔看戲的過往印象，儼然成了戲曲實驗創新的大本營。儘管藝評家對演出成果一直有仁智互見的議論，首次出擊成效不惡，此後年年推戲。前五屆已累積戲齣十八部，如今第六屆正在延續發聲，「大稻埕青藝節」已成戲苑醒目的焦點。

綜觀前五屆已完成的演出 ( 註二)，不只劇種多元，京、崑、歌仔、客家、親子、跨劇種⋯⋯，還有更多根本無從歸屬類別的嶄新創發。而形式上也不拘古裝、時裝，連未來世界都捨不得缺席。天馬行空，無所不可，任隨想像騁騖，造就新的戲曲樣態。

大稻埕戲苑也不以速效看待，大方投注資源，長期思維澆灌培育新苗。因此有的劇團幾乎年年雀屏中選，其中「栢優座」堪稱五連霸；客家戲班「文和傳奇戲劇團 」連演三年；「奇巧劇團」、「李清照私人劇團感傷動作派」、「正在動映有限公司」都曾兩度入選。「前事不忘後事之師」，不論何等型態規模的創作，唯有持續積累提升經驗值，才能墊高新作的品質。

第五屆柏優座推出《行動代號莫須有》，該團連續五年獲得青藝節青睞。

第四屆開始，藝術節導入戲劇顧問的概念，圖為第四屆正在動映有限公司之作品《美男子竇蓮魁》。

重視演出水平提升與主題性

為了保證演出水平，團隊排練期間館方還會商請委員看排，提供不同的觀視角度。第四屆起更添增「戲劇顧問」一職，聘請學者專家從旁協助。第五屆為展演立下了「舊點新詮」的課題，讓經典在年輕創作者筆下有了顛覆的新貌。其中，正在動映有限公司的《1399 趙氏孤兒》便是鮮明的例子，該劇挑戰元雜劇一本四折的體製規律，創造劇中內外多層次的相互映照，成為青藝節第一部口碑加演的作品。

第六屆的青藝節延續命題概念， 持續與經典對話， 除了傳統文學經典《聊齋》或東坡詞作之外，拓及層面益顯寬廣，更有日本文學大家芥川龍之介的《地獄變》，拉美馬奎斯魔幻寫實的短篇小說《富比世小姐的幸福暑假》與《北風》。取材構想皆極具巧思， 現代戲劇導演介入比例也大幅提高，演變幅度日廣的創作意圖，對戲曲製作會是正向的互補還是會惡化彼此的不相容？真真叫人既期待又怕受傷害。

2019年第六屆的青藝節延續命題概念，持續與經典對話，元和劇子推出《聊齋幻夢》。

( 註一)、 關於臺灣戲曲小劇場可參看王安祈，2009，〈「戲曲小劇場」的獨特性—從創作與觀賞經驗談起〉，《戲劇學刊》第9 期，頁103-124

( 註二)、 演出節目詳見附錄〈歷屆青年藝術節演出節目一覽表〉，劇種類別/定位源自演出單位的宣傳文稿。資料內容蒙臺北市藝文推廣處大稻埕戲苑葉玫汝研究員協助提供，特此致謝!

附錄：歷屆青年藝術節演出節目一覽表

屆

【藝術小檔案】青年戲曲藝術節

大稻埕戲苑「青年戲曲藝術節」提供臺灣的戲曲青年演員、編導創作、實驗、交流的平台，並扶植有潛力的青年團隊由劇種個性發想，發揚新世代的戲曲創意與功底，展現當代戲曲青年的思辨精神與活力自信。

大稻埕青藝節並將戲曲藝術結合在地文化歷史場域，在美麗古樸的歷史街區裡，為戲曲新苗打造新世代的戲曲實踐基地，期許能成為臺灣戲曲人邁向夢想的第一個舞臺。

大稻埕青藝節於2019 年邁入第六屆，本屆以「舊典新詮二部曲：悠遊文學與戲曲之間」為主題，邀請戲曲新星們由世界文學經典作品中發想，以戲曲功底、當代意識為主軸，企圖一起玩轉經典，迸發戲曲新力量。

2019大稻埕戲苑青藝節海報。