同樣為五年級生，也同樣與台東有很深的淵源。布拉瑞揚是臺東人，李應平在小時候也曾住過臺東一段時間，他們在離開臺東之後，不約而同以不同的方式回到臺東，一位成為舞蹈家與編舞家，一位成為藝術文化推手，他們的雙眼，看見了臺東什麼發展的可能性呢？
主持人：兩位是在什麼契機下決定回臺東？回來後又有什麼心境上的轉折？
布拉瑞揚：
我來自臺東嘉蘭村，18歲那年為了心中的舞蹈夢離開家鄉，一晃眼二三十年過去了，但為了跳舞給臺東的長輩以及小朋友看，我決定回家。一開始朋友都打賭我待不久，因為其實我很內向，即使放假回來也都只敢待在家裡，台東對我而言是非常陌生的，直到去年我遇見糖廠這個空間，在這待了三個月後，我發現我再也不想回去臺北。
布拉瑞揚老師爆料自己其實很內向，以前放假回家都不太出門，待個兩三天就想回臺北。
而回來後我在工作上也有了很不一樣的體會，過去的環境讓我必須保持緊湊的工作模式，也需要有在短時間內創作完成作品的能力，但回來後我得學習放慢腳步，也要學習用新的方式跟舞者溝通。曾有舞者跟我說老師你叫我發揮想像我都不知道怎麼開始，能否請你帶我們到山上勞動，勞動我們就知道怎麼動了；又有一天那位舞者跟我說老師你不能那麼急，放慢腳步才能看到你想要的東西，不要用臺北那個腦袋，把它拿掉。
當我拿掉過去很會的東西，整個人重新歸零後，看似我在帶領舞者跳舞，其實反過來是他們讓我找到一種新的說話方式，讓我找到在這個空間、這塊土地才能發展出來的作品。
李應平 :
小時候因為爸爸工作的關係我常常要搬家，小六時我從澎湖來到了臺東，對花蓮出生的我而言臺東並不陌生，但在我印象中臺東就是一個很空的地方，在臺東住了一年半的時間裡我看了許多女性黑電影，在這度過我的電影啟蒙時期。
從小愛看漫畫、卡通、電影的李應平執行長表示，因為小時候的累積，讓她日後推行文化政策更了解產業。
後來因為工作再回到臺東，看見臺東的山和天空總會覺得真好，臺東都沒變，卻也因為工作關係總是匆匆來回。直到2006年隨著柯文昌先生、嚴長壽先生來到臺東，我發現臺東有了一些變化，房子多蓋了些，氛圍也不太一樣。
在臺東的「大」和「空」之中，有許多小事情是我們過去沒有接觸過的，例如原住民們的生活與文化是過去沒有深入認識的，也因為台灣好基金會和鐵花村，讓我們有一個共同討論臺東的生活、臺東的藝術文化、臺東的凝聚力在哪的機會，也讓外界朋友從過去後山印象延伸，對於臺東有了不一樣的觀察角度和想法。
主持人 : 兩位帶著過去豐富經驗回到臺東後，有什麼觀念被影響了？
布拉瑞揚 :
我很喜歡看舞者舞動身體的方式，因為那是跟我過去習慣很不同的，然而在欣賞時我常會有一種掙扎矛盾的情緒產生，我是否要將舞者的動作調整得更「漂亮」，調整成一般觀眾覺得的「藝術」？回到臺東後，我常常在學習「砍掉極致」這件事，在追尋極致的同時是否有另一種眼光，欣賞那些沒有美化過的動作，也許對大部分人而言不漂亮，但卻是另一種純粹的美。
布拉瑞揚老師示範何謂精緻過的舞蹈動作。
李應平 :
過去我的工作是以推行文化政策為主，讓我養成訂定目標管理習慣，要求效率、績效與絕對精準度，但來到臺東後我必須重新界定目標管理這件事，因為目標往往不是那麼清楚可預期，例如鐵花村的在計畫執行過程中，會產生什麼樣的可能性或機會都是開放的，目標是一個虛像的概念，無法具體。
另一個是人與人之間的互動也不同了，過去計劃要非常清楚我才會訂定標準，但現在計畫的概念是一邊執行一邊修正。
郭耿甫老師分享因為童年的記憶，臺東總讓他想起古早味的台式日本料理。
主持人 : 就兩位觀察，現在的臺東跟過去有什麼變化？
李應平 :
若我們用資產概念來說，過去臺東因為交通不便等因素，開發較緩慢，與其他重點城市的發展相比是負的，但也因此臺東保留了較為原始樸質的生活型態，若以過去十幾年全世界在談的慢城市、慢活來看，臺東的生活品質卻又從負債翻轉為資產，只是在地的鄉親是否注意到世界已經改變了，從過去追求經濟發展的型態回到人的本身，以及對於自然生活的追求。
若將一位外人所看見的臺東優勢，外國人對於臺東的印象，以及在地認為的臺東價值結合，也許就可以找到臺東的更多可能。台灣好基金會即是這樣的初衷，在臺東放入一些擾動元素促成大家互動的平臺，如鐵花村、池上秋收、池上藝術村，當大家的力量、優勢凝聚起來時，翻轉過去看世界的角度，臺東就成為世界。
「臺東可以成為世界嗎？」講座於布拉瑞揚舞團舉行，舞團不只是排練場，也為臺東喜歡跳舞的小朋友們開了一扇窗。
布拉瑞揚 :
我用一個創作者的角度來分享，其實很多人出去國外後就會特別想念臺灣，想念臺灣的好，或是看見臺灣的不足想要改變，自然而然地喚醒自己是從哪來。
九月時我在臺中歌劇院參加一個討論會，一個觀眾請教亞維儂的藝術總監如何挑選節目，那位藝術總監回答：「獨特，獨特就是在地，而在地就是你是誰」。當初為了學舞我到了臺北，為了學習新的東西到了紐約，但我始終覺得缺少什麼，就在我決定離開臺北回家認識自己的文化時，我就突然認識了很多優秀的原住民舞者。
我始終覺得是VUVU(祖靈)在帶領我，那些舞者們給了我很多力量讓我思考「我是誰」，讓我越來越勇敢面對自己。就在一個神奇機緣下，我來到了這個空間，看到四面黑牆，我開始想像這就是實驗劇場的黑盒子，然後隔天我就簽約了。
回到創作，我發現當我想刻意去部落學習時，反而什麼都學不到，因為那就是生活，現在生活成了我創作最重要的一部分，而在臺東創作的作品，放到國家劇院演出總好像缺少什麼；我覺得最好的舞臺就在臺東的山谷稻田之中，在稻田演出時，人變得很渺小，天空中變化的雲朵，舞動的稻浪美不勝收，當你找到在臺東說話的方式時，誰不想來臺東欣賞呀？所以最重要的核心是「人」，當你知道自己是誰、知道自己從哪裡來，當你誠實面對自己，勇敢呈現自己的時候，你就是獨一無二的，臺東就是這樣一個地方。
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