從小家學素養使然，一般5歲小孩，大多只懂得吃喝拉撒睡，可王安祈5歲時就隨母親進戲院看戲，終日浸淫在京劇唱唸作打的美好藝術氛圍中，「我喜歡京劇來自於胎教，娘胎中就聽慣了西皮二黃。出生後，京劇可說是自己的搖籃曲。」
但喜歡歸喜歡，京劇劇情中的荒誕與不合理讓王安祈內心暗自打鼓，這也埋下了新編的創作種子。
劇情脫離現實就會被淘汰
王安祈說，小時候每周末她都開心的去看小陸光、小大鵬的學生們演戲，小學5年級時，邀請自己的好朋友一起去國軍文藝中心看戲，沒想到同學居然看到中途就氣憤出走。「我很驚嚇，追出去問原因，原來同學覺得，整個戲的肢體表演、或是演唱都還蠻好看，但他們很生氣故事的情節太不合常理。」
王安祈印象深刻，「像是《趙氏孤兒》居然把小孩摔死，為了救一個忠臣的後代，這些故事和自己的生活經驗完全脫節。」王安祈雖然當年才念小5，「但我內心就很清楚，也開始反省為什麼自己喜歡的京劇藝術不被自己的同儕接受，不是表演方式、佈景、虛擬寫意的身段不好看，問題是出在劇本故事題材、情節的內容思想，都是古代人的價值觀，非現代人的生活理念。」
王安祈說，這些美好的傳統戲曲劇本都應該要現代化，不是增加布景，不是進到現代劇場，不是穿插幾句現代人的笑話，「而是劇情的情感，思想變化要和現代人的生活接軌，讓現代人接受。」
中文系給了深厚養分
王安祈開始立志讀文學，考進臺大中文系，研讀詩、詞、曲、戲曲，大學讀得很開心，她想多讀些文學類知識，於是就接著讀了臺大碩士、博士班。王安祈表示，就讀博碩士期間她研究的是崑曲，兩岸開放以來，才看到大陸職業崑劇團好看的表演，了解崑劇和京劇是一脈相傳的，很清楚理解了京劇到崑曲的傳承和發展。
王安祈看戲也評戲，陸續見刊的劇評，引起了當時京劇名旦郭小莊的注意，這也促成兩人相識與合作，王安祈第一個編劇的工作就是跟郭小莊的雅音小集。王安祈印象深刻，當時是民國74年6月1日，「下午博士論文剛考試通過，晚上回到家8點多，家裡的門鈴響了，打開門，郭小莊就站在門口。」
當時郭小莊很著急地表示，雅音小集新戲《孔雀東南飛》8月要在國父紀念館演出，票都快賣完了，但編劇生病住院，無法修改劇本，郭小莊希望找年輕人來做這件事情，「她希望我能接下這個劇本，在很短的時間內完成它。」
(圖左)王安祈(左)與郭小莊合影。
(圖右)《孔雀膽》是當年雅音小集的經典代表作之一。
新編是時代所趨
王安祈說，當時自己內心很掙扎，但是知道那是一種挑戰，一定要接，「因為那是一個小學5年級小女孩的想望，創新劇本和我小學5年級希望戲曲現代化的心願完全相通。」王安祈說，郭小莊的決斷力很讓人佩服，「我才點頭答應，她當晚就在我的書桌上把《孔雀東南飛》的資料攤開來，開始工作。」
這個工作時間雖然急迫，但總算完成挑戰，王安祈才畢業就有了和自己志向相通的工作，她開始參與郭小莊雅音小集編劇，合作包括《孔雀東南飛》、《再生緣》、《孔雀膽》、《紅伶恨》、《瀟湘秋夜雨》與《問天》等六齣戲。
在接雅音小集編劇的同時，朱陸豪也去找王安祈，希望她為陸光每年10月的軍中競賽戲做新編，再加上吳興國的當代傳奇劇場等等，大家的自覺是要走出傳統，大家一起排戲，一起宣傳，到各大學去演講，「我雖然忙，但忙得很開心，因為這是時代的脈搏，代表這一代的人都有一種覺醒，不論是創新戲，或是傳統一桌二椅的方式，重點是劇本能否反映人心，帶來啟發。」
王安祈為雅音小集新編劇《再生緣》。
教學與實際劇場經驗合而為一
後來王安祈到了清華大學開了「當代戲曲」這門課程，以前教學講到戲曲都是元雜劇，最多就到明朝的崑曲，「我上課就開始講京劇，不只傳統京崑也談當代的戲曲。改編京劇劇本的經驗也可以教學，研究教學與實際劇場經驗合而為一，這是我很幸運的地方。」
30年的努力，王安祈至今已經實現將京劇現代化的心志，帶出來的編劇學生也都陸續在戲曲領域中有出色表現，「我想呼籲劇校、劇團應更積極投入京劇人才的培育和培訓，讓好的技藝也後繼有人，臺灣京劇就要如此薪火相傳，才能生生不息。」
(圖左)王安祈曾為當代傳奇劇場合作新編戲《王子復仇記》。
(圖右)王安祈與國光劇團近年積極培育青年人才，圖為青年旦角林庭瑜（左）與黃詩雅演出新編清宮大戲《夢紅樓‧乾隆與和珅》劇照，
劉振祥攝影。