「在我年紀很小時候，身體就有一個自然反應，只要手上拿了一個可愛又漂亮的娃娃，就會說出娃娃想說的話，不是鄭嘉音編劇設計好的劇本，甚至自己都會驚訝為何會說出這樣的話⋯⋯」說至此，無獨有偶藝術總監鄭嘉音微笑表示，自己不是靈異體質，而是她與生俱來特質，可以直接進入娃娃的情境。
不愛呼朋引伴
喜歡一個人創造一個世界
鄭嘉音生長在父母雙薪的小康家庭，5歲前她是獨生女，在父母忙工作時，都是一個人玩耍，父母為了補償她會買一組組可以玩扮家家酒的玩具，幸好，鄭嘉音個性恬靜，很會享受一人世界，再加上可能受到喜愛藝術的父母薰陶，他們一家人常一起看表演、逛畫廊，培養她喜歡美術、手工藝、劇場的興趣。
但隨著年齡增長，及她專心一意投入偶戲創作後，請她談藝術家生活，鄭嘉音卻是很抱歉的說：「我的生活中除了偶外還是偶，嗜好就在工作中，平日愛玩一些小樂器，像彈吉他、烏克麗麗，已是最大休閒活動，沒事都留在劇團工作，現父母年紀大，我休假也是為了陪伴年長的父母。」
鄭嘉音說，培養她對戲劇、舞蹈的興趣，也是感謝爸媽，不過一個人喜歡演出活動，但個性上不見得就活潑好動，這由鄭嘉音身上可以得到驗証，鄭嘉音表示，自己不是一個喜歡社交活動的人，「同學來找我，會和他們一起玩，但我不會主動去找別人玩，得空時很享受自己做手工藝，可以很安靜，花很長時間縫一個布袋，或一個布娃娃。」不愛呼朋引伴的鄭嘉音，喜歡一個人創造一個世界，而偶戲就有這樣的特質，在偶戲中可以創造另一個時空。鄭嘉音認為，在無語言的偶戲中反而可以看到事物最核心的部分，偶對鄭嘉音來講是一個使用起來很舒服，可以和人和世界溝通的媒介。
鄭嘉音（右一）與波蘭羅登大眾劇院執導夜鶯演員合影。
觀賞「法國的香堤偶劇團」立定志向投入偶戲
專注偶的表演，鄭嘉音回想是高中的時候，欣賞了「法國的香堤偶劇團」演出，開始嚮往可以和他們一樣到世界各國去表演，「我就立定志向要投入偶戲這件事情。」
當想法成形後的鄭嘉音成了真正的行動派，大學時期她參與許多相關課程、工作坊，學習京韻大鼓、布袋戲、拼布、造紙、服裝打版、洋娃娃製作等等，也上了蘭陵劇坊的戲劇課程，培育著自己的偶戲養分。她參與九歌兒童劇團工作5年後，前往美國康乃迪克大學上偶戲研究所，從製偶、操偶、創作等非常實務的課程中，正式學習了當代偶戲。這可說是鄭嘉音人生的一個轉折點。
在美國康乃迪克大學念偶戲研究所的時候，鄭嘉音遇到德國老師亞伯特羅瑟帶領的夏日工作坊。上偶課時，老師拿到一顆球綁在一個繩子上，他說這是全世界最簡單的懸絲偶，「學生要學習在走動中，球在任何情況下0秒停止擺盪；另外就是什麼都不做，但球要跳到你的手上。」
鄭嘉音在康乃狄克大學就讀期間製偶操作木工機器。
因為她曾在九歌劇團工作一段時間，覺得自信滿滿。「此時老師反而提醒我，你不是在操控它，而是在傾聽它陪伴它。那刻我被打醒，才知，偶不是隨心所欲被我操控的，要反過來思考讓它產生一種獨立的生命感。老師的指導大大影響到我日後創作，是讓偶自己在移動而讓觀眾不會注意操偶的人。」所以老師說，操偶人要做最小的動作，可是偶卻要做最大的動作。
2014年鄭嘉音（左二）指導波蘭演員紙雕偶製作。
偶是在尋找一個未知的東西
為了深入了解偶的世界，鄭嘉音甚至參加了法國香堤偶劇團的工作坊。「我踏上偶戲這一行，香堤是影響我最深的人，內心真是歡喜。」在香堤的工作坊學員們獲得許多的東西。「香堤讓我們了解偶是在尋找一個未知的東西，必須要找出一個別人意想不到的說故事，或是傳達訊息的方式。」鄭嘉音解說著，香堤不要一個可以在超級市場買到的東西。
鄭嘉音（左一）在2003年參加香堤偶工作坊成果演出。
鄭嘉音強調，讓偶可以表現出靈魂，創作偶戲的人對偶一定要有感情，首先要把自己的感情投射到裡面。「操偶人的訓練需由兩個層面談，一是技術性，一是精神面。剛開始練習操作偶，有一些技術性的要求，比如說要維持偶完整的體態，所有的動作都必須符合人體工學，說服力就很高。」鄭嘉音說。
至於精神層面，鄭嘉音認真的繼續說明：「首先要感覺偶有自己的思想、自由意志和靈魂，操偶時必須感覺這個偶要做什麼，操偶者只是去協助他們，要視偶是一個主體，操偶人反而是被動體是跟隨偶而動作。」因而鄭嘉音嚴格指出，如果要達到偶的表演有靈魂，操偶人是要經過一番練習，並不是拿起來就可以做得到。
喜歡手工藝的鄭嘉音，是無獨有偶早期製偶的主力，後期交由專業製偶師。鄭嘉音指出，製作《戲海女神龍》是以真快樂掌中劇團江賜美阿嬤的人生故事為題材，「有一尊偶就是做成阿嬤形象，當製作到手的時候，左手很快就做好了，但做到右手的時候，木頭就一直裂，當時沒想那麼多。」鄭嘉音說，直到一個月以後演出，阿嬤來看戲，發現她的右手打著石膏。「詢問之下才發現，在我做右手非常不順的當下，就是阿嬤在南投摘龍眼，跌倒摔斷了右手手腕骨折。」過程玄奇地讓人起雞皮疙瘩。
鄭嘉音帶領小朋友製偶課程。
喜歡偶外
還有超乎常人的收藏習慣
喜歡偶的鄭嘉音，還有一項異於常人的收藏習慣，她出國旅遊喜歡收集一些沒看過的奇怪樂器，像是在印度買一個陶甕有鼓皮，有一竹管連結，手沾水磨擦鼓皮，會出現好玩聲音，另外，非洲有許多用種子綁成的敲擊樂器，或是小型鳥笛、雨琴裏面有許多小珠珠搖擺有下雨聲音，也有小樂器敲起來像牛叫，上次去美國在賣打獵用品店中，找到很多吹起來會像鴨叫，或各種鹿鳴聲音的樂器。
「在無獨有偶劇團有一個擺樂器的空間，都是我的收藏，主要可做配器用，可吹可敲打，團員上課時可以使用試出不同的各種聲音，有時會找出適合戲中需要的聲音。」從年輕就有此項收藏嗜好的鄭嘉音認為，會買到都是一種緣份，因為他們出國演出時間有限，有空會去逛手工藝品店，或賣樂器的店，碰機會找劇團可用得到的小樂器，平時也會收集發條玩具，可研究做偶的連動機關。
個人收藏都放在劇團，鄭嘉音表示，自己的生活和劇團早已經完全結合一起，不論自己的專業或收藏，只要有利劇團她都甘願給，只願無獨有偶長遠發展，偶戲可在臺灣開花結果。
鄭嘉音2014年參訪布拉格表演學院。