深切體認到文獻遺產(documentary heritage)的保存與利用在世界各地都面臨了危急狀態，聯合國教科文組織(UNESCO)於1992年頒佈了「世界記憶」 (Memory of the World)計畫，企圖以最適當的技術來促進世界文獻遺產的保存，協助文獻遺產之普及利用，提升全人類對文獻遺產之存在與重要性的認知。其中又以音樂文獻是計畫的重點之一，其中包括典藏在柏林國家圖書館的的貝多芬《第九號交響曲》手稿，布拉姆斯、荀白克、舒伯特、蕭邦等作曲家的手稿與文獻，就連中國傳統音樂與爵士音樂錄音，都陸續在提出縝密的保存與利用計畫之後，登錄為「世界記憶」。
於102年展開的音樂文獻收藏，累計2360筆，在新館址當中獲得妥適的保存。
國際重視音樂文獻遺產的保存與利用
3月21日上午，包括溫隆信、席慕德等音樂家及郭芝苑等多位音樂家與家屬齊聚文化部，出席臺灣音樂家史料捐贈儀式。文化部長鄭麗君代表獲贈時表示：「這些音樂家們所留給我們的，是臺灣豐厚的資產，是臺灣音樂文化的印記，也是我們國民的記憶。」臺灣雖然仍無緣於聯合國的相關事務，但文化部有此視野與胸懷，恰與聯合國二十多年來積極提倡重視保存文獻遺產的觀念相呼應。
然而更重要的是看似平凡其實艱鉅的四個字，普及利用。
音樂館以海邊鵝卵石為出發點的寬敞舒適空間，同時是圖文影音資料閱覽室，也是音樂主題展覽室。
臺灣音樂館 肩負音樂文獻的保存與推廣
這一批珍貴的音樂文獻遺產，將由文化部所屬之國立傳統藝術中心臺灣音樂館負責日後的執行、典藏、保存與未來的推廣運用。
事實上早在2013年起，臺灣音樂館便開始規劃臺灣音樂家文物手稿的集藏業務，至今已獲贈2360筆文獻，超過2萬5千頁的手稿與樂譜，並逐步進行原件典藏、數位資料庫建立、樂譜與唱片出版、演出推廣等完整的臺灣音樂文獻典藏計畫，完成了250,000頁的數位化工作。
面對如此龐大豐富的保存資料量與保存技術，以及活化推廣等積極工作，對於臺灣音樂館來說，一直是巨大的挑戰，同時也需要不斷繼續擴充。
從「民族音樂中心」到「臺灣音樂館」
從組織名稱上，也可以看到臺灣在音樂資產保存推廣的內涵與範圍上的與時俱進。早在民國79年，文建會便設置「民族音樂中心」籌備小組，經歷八年擘畫，完成以設置研究所、資料館及兩座演藝廳為主體的籌設計畫，但隔年計畫轉向僅專責民族音樂之調查、蒐集、研究、保存及展示推廣等工作，只設置「民族音樂資料館」；民國91轉型為「民族音樂研究所」，併入「國立傳統藝術中心」，於隔年在臺北杭州北路26號正式營運。民國97年更名為「臺灣音樂中心」，最後更名為地域上更為清晰，面向上更為遼闊的「臺灣音樂館」。
受限於原址空間，臺灣音樂館很快就面臨發展上的侷限，所幸臺灣戲曲中心的新建納入音樂館的設置，105年遷入新址，要繼續在保存研究、鼓勵原創、人才培育與資源共享上，深耕臺灣音樂文化的守護與傳揚。
深耕典藏音樂文獻遺產 積極創意活化
如今地上三層，地下一層的嶄新音樂館，光是樓面面積就是之前的數倍之大，讓之前的許多構想，以及放眼未來的計畫，都有了可以放手一搏的空間。
珍貴的音樂文獻資料獲得典藏與展示的優質環境。
不同於前身對外接近一個音樂圖書館的型態，今日位於二樓的資料館，其實更像是一個展覽館，有更多的圖文影音資料在開架的環境下獲得陳列，並且在分類與展示上充滿巧思，充分融入「山海共鳴–臺灣音樂常設展」的布局當中。臺灣數百年來歷史與多元族群交織的音樂詩篇被分為「傳統與孕育」、「文化的激盪」以及「融合與創新」三大區塊展示，利用大型的圖文與影音解說、科技與裝置，加上舒適自由的閱覽環境，這個完全對外開放的空間，已經是不可多得。
音樂文獻資料也獲得更多的空間以及更好的保存技術環境下，得以妥適保存。地下一樓的多元展示、研習、演出空間，更讓不僅僅只是音樂的跨界元素可以走進來，激盪更多的可能性，未來以充沛的文獻累積為基底，音樂會、人才培育、創作發表、出版發行等活化的計畫，甚至繼續的田野採集工作，都等待一步步邁出。
音樂文化是自己的，是未來子孫的寶，不用等待加入聯合國，從今天就開始做起！
山海共鳴-臺灣音樂常設展分為「傳統與孕育」、「文化的激盪」以及「融合與創新」三大展區。