「看家戲再現」計畫在過往的五年中，向臺灣精彩的戲曲歷史取經，希望深掘過往的文化藝術沃土，滋養當下及未來的傳統藝術發展。然而除了重現大師風範、傳承技藝與保存戲齣的積極意義及功能，看家戲其實有其千絲萬縷的感情牽繫在其中，更儼然已經從資產化為藝術活泉。四個南北不同的劇團，分享了看家老戲再現幕後的多情與新生。
許亞芬歌子劇坊《新再生緣》，藏著團長許亞芬對於母親，也是恩師的已故廣播歌仔戲天后 - 黑貓雲的景仰、感懷與思念，老照片前排右二為黑貓雲。
再次遞交看家戲的競逐計劃，「薪傳歌仔戲劇團」藝術總監廖瓊枝老師想起當年與武生好友陳昇琳共創輝煌的好戲《斬經堂》，充滿衝突張力的「吳漢殺妻」故事，一直深獲許多戲迷歡迎，也特別考驗每一位演員的功底，因此要特別將當中的精彩，藉由這次的重製搬演，傳授給自己關愛的子弟藝生；而「許亞芬歌子劇坊」《新再生緣》，更是藏著團長許亞芬對於母親，也是恩師的已故廣播歌仔戲天后－黑貓雲的景仰、感懷與思念，整理六捲當年的錄音帶， 將黑貓雲的拿手好戲《孟麗君脫靴》，去蕪存菁，製作成為舞臺演出呈現。
戲訴人間情
而偶戲界傳奇的家族班子之一「真快樂掌中劇團」，近年來持續在整理傳奇布袋戲女主演江賜美女士的看家好戲，2017 年《乾隆遊西湖－孝子感動天》由第二代團長柯加財主演，第三代柯世宏擔任導演， 設計了一個旋轉舞臺，讓觀眾有機會看到，自己幼年在後臺著迷的演師身影與幕後人生；另一個傳奇布袋戲家族「明興閣掌中劇團」，來自屏東潮州，最為人稱奇的是家族三代把演出前後場、偶戲製作以及布景道具製作行政全包，此番由第二代團長蘇俊榮領軍全家族上下一心， 《今古風雲傳－白帆智破惡魔巢》將阿公創辦人蘇明順當年讓無數戲迷「追劇」的明星「白帆」， 重現舞臺。
真快樂掌中劇團第三代柯世宏擔任《乾隆遊西湖－孝子感動天》導演，設計了一個旋轉舞台，讓觀眾有機會看到自己幼年在後台著迷的演師身影與幕後人生。
看家老戲的今世再生緣
搬演一部看家好戲，對於國寶藝師來說，尊榮與肯定，很可能更甚於家裡牆上掛的獎狀與勳章。他們的生命菁華就是舞臺，就是觀眾的喝采。柯世宏轉述公演的時候，阿嬤江賜美坐在舞臺後方，她說內臺演出雖然看不到觀眾，但她能夠感受到空氣中，那股她所熟悉的來自觀眾集中凝結的精神與力量；明興閣「蘇家班」第二代女兒蘇玥禎描述，她覺得父親在演出前與演出後的「心情與精神」都特別好。
其實對於觀眾來說，看家戲也牽起了好幾代人的情感與記憶。蘇玥禎說，好多觀眾看完之後激動地說：「這才是我們當年看的布袋戲！」而許亞芬歌子戲坊自稱很資淺的年輕藝術行政黃雅均透露了自己的驚訝：「沒想到演出的時候，有這麼多跟我一樣的年輕人都來看。而且經過了重新編修之後的劇本，連我自己都覺得沒有代溝。」
看家戲再現吸引了多元的觀眾欣賞，明興閣掌中劇團演出完，觀眾直呼過癮：「這就是當年我們沉迷的布袋戲！」
看家戲成為當家戲
舊時的戲齣，通常都是活戲，仰賴經驗與技巧一流表演者即席的發揮，也通常沒有「定本」的劇本留下。因此重製看家戲，其實是個漫長又細膩的過程，究竟如何能夠保存老戲靈魂與精隨， 又能吸引當今的多元觀眾，確實是一大挑戰。
薪傳歌仔戲劇團行政同時也是製作助理王文慶透露，今年獲得廣大好評的《斬經堂》，廖瓊枝與編劇劉秀庭費了很多精神與時間尋找資料，試圖在原本的情節之外，加添一些角色內心衝突的背景，輔助觀眾理解與進入故事。而除了劇本上的課題，每個團在重製看家戲的路途上都面對了不同的挑戰，也似乎因此跨出了一些過往的步伐。例如通常在外臺演出的掌中劇團，走入室內劇場所要面對的技術與表演上的困難重重，甚至在票房行銷的層面，也推著劇團需要更多的升級與準備。
然而這樣的努力也看到了具體成果，2013 年首屆看家戲再現，薪傳歌仔戲劇團經歷近兩年完成的《白兔記》，經劇團繼續琢磨後，改名為《李三娘》成為劇團的口袋劇目，不僅在國內演出， 更在去年受邀前往日本，走上國際藝壇；而許亞芬歌子戲坊在2015 年演出的《換魂記》，也經過一番重新編作，蛻變為《謎魂奇案》，近期在臺中歌劇院公演。
期待更多團隊，更多的看家戲走出新篇。
薪傳歌仔戲劇團經歷近兩年完成的看家戲《白兔記》，經劇團繼續琢磨後， 改名為《李三娘》，不僅在國內演出，更在去年受邀前往日本，走上國際藝壇。