從傳統戲《武松打店》到新編京劇《快雪時晴》，從經典豫劇《白蓮花》到豫莎劇《天問》，儘管風格如何演變，武場鑼鼓仍是戲曲演出不可或缺的元素，國光劇團首席司鼓金彥龍、臺灣豫劇團司鼓高揚民，多年來站在演出第一線，成為臺灣戲曲藝術界一道豪邁的原民風景。
傳統戲曲所搭配的音樂分為兩部分： 弦管——文場、鑼鼓—— 武場，文場多用以伴奏唱腔，而舉凡人物上下場、演員唱念做打、故事中喜怒哀樂的情緒表達， 都需要武場支持。武場樂師中，又以「司鼓」為首。
靈魂人物在後場
雖說歸類於武場，司鼓實為文武場的領頭人，帶領著所有樂師們，亦步亦趨伴隨著舞臺上演員們的一舉一動， 雖以「伴奏家」自居，鼓佬們實為戲曲演出不可或缺的靈魂人物，可惜長年藏身在低於舞臺的樂池中，其存在常被現代觀眾忽略，成了未被歌頌的英雄。
如同傳統戲曲演員的身段做表，鑼鼓經——各種曲牌節奏套路與鑼鼓點子的集合， 亦是一套高度程式化的音樂語言，每個聲響皆有其意義與講究，若是位居後場領導地位的司鼓一出錯，整齣戲可能兵敗如山倒，因此鼓佬們在出師前都得經歷異常嚴格且漫長的訓練過程，務必將鑼鼓經內化。
國光劇團首席司鼓——金彥龍
來自花蓮的金彥龍是太魯閣族人，小時候跟著祖母生活，因此有機會聽著族裡的老人家們吟唱古謠，觀摩各種儀式及有趣的敲擊節奏， 後因個性好動調皮，由在大鵬劇隊工作的親戚建議送往國光藝校（後與復興劇校合併為國立臺灣戲曲學院）學戲。愛翻跟斗的金彥龍一進劇校就主修起丑行，可惜初中時膝蓋受傷，轉而專攻武場鑼鼓。
問及當年為何捨文場而習鑼鼓， 金彥龍答得乾脆：「小時候我就喜歡打擊樂，因為我喜歡節奏。」內建的節奏感也讓他在高中一年級順利拿起鼓箭子習板鼓，這是學習生涯中最有成就的事，但也最辛苦，除了要背誦複雜的鑼鼓經，也得扛起責任帶領三名武場樂手完成演出，所幸早先學戲時累積的經驗在這時派上用場，舞臺上演員們每個起手落腳、呼吸眼神，金彥龍都能夠緊緊跟隨。真正的挑戰則是在進入國光劇團後，即便是先前打過無數次的戲， 依然存在未知的變化，何以致此？因為每位演員的「路子」都不同，就算演的是同一齣戲，每個人的身段習慣、速度拿捏、呈現方式也不盡相同，「我們打鼓的是看臺上的，就要去配合那個身段。」金彥龍如此解釋。
臺灣豫劇團司鼓——高揚民
高揚民出身阿里山鄒族，幼時隨母親改嫁至臺中，與在清泉崗開店營生的繼父同住，雖脫離了族人的生活傳統，但也因繼父常在店裡拉京胡為愛唱曲的老鄰居伴奏，讓戲曲成了他早年接觸的音樂。真正帶高揚民踏上戲曲人生的是一位飛馬豫劇隊（臺灣豫劇團前身）的魏老師，當時隨著該隊在清泉崗演出，在繼父店裡瞧見了活潑不怕生的小高揚民，提議讓他進隊，習藝於國光藝校豫劇科。小高揚民先從花臉學起，爾後因為好動的他常拿著兩隻鑼錘到處敲敲打打，師長們發現了這樣的打擊潛能後，讓他轉習武場，專攻大鑼。
真正接觸司鼓是在服完兵役後，當時劇團的鼓佬接近退休，高揚民於是開始分攤師長的工作，除了慢慢練起手腕子，讓自己在身體條件上達到司鼓的需求， 也在尚無系統化教材的年代，靠著師長口傳心授，一板一眼地學會整套鑼鼓經。高揚民的司鼓功夫可說是在劇團演出實戰中練起來的，師長與他同在後場，有時一齣戲一人打一半，「比較難打的部分就老師先打，我打比較簡單一點的，慢慢一步一步上去，到後面我就可以把一齣戲整個打下來了。」
新編戲靈活有彈性
近年來國光劇團與臺灣豫劇團皆在新編戲的製作上著力甚深，與戲曲演出搭配的音樂也產生了質的轉變。
劇團在為新編戲委託配樂時，基於實務考量，也不一定要求作曲家完整寫出鑼鼓經，因此在音樂初步完成後，作曲家仍需在排練的過程中與司鼓討論，甚至提出需求請鼓佬們在某些段落上加些鑼鼓。時不時，前述需求也可能在排練期間由導演提出，或調整作品的敘事節奏，或方便演員身段做表，無論如何，這是個共同創作的過程，金彥龍、高揚民兩人也從自己的專業出發，為新戲出一份力。
與指揮家的合作亦是新的經驗。隨著新編戲配樂的編制擴大，與交響樂團或國樂團合作成了工作的一部分，在實際演出中，除了作曲家指定加進鑼鼓的樂段須看著指揮的指示進入， 鼓佬的眼光不能隨意從舞臺上的演員身上移開， 因此司鼓與指揮雖然功能重複，但各有其目的，兩者的合作也成了演出成敗的關鍵，聊起過往的經驗，金、高兩人總結出三個字：「互相跟」。
傳統戲才是試金石
儘管新編戲的工作方式需要適應，甚至得在下了排練後花上兩三倍的時間配寫鑼鼓與背戲，看著一齣齣新戲的配樂在導演、作曲家、指揮家、司鼓四方合作下漸漸成形，金彥龍、高揚民可說是在第一線站穩腳步， 自信迎向戲曲現代化的浪潮，然而， 傳統戲才是兩人司鼓實力的試金石。
傳統戲種類多，每門每派的打法不同，尤其經典劇目皆是經過時間淘選留下來的，每段唱腔每套鑼鼓都有既定的樣貌，更動不得，高揚民坦承傳統戲打得辛苦，金彥龍更因此拜師李斌深入研究司鼓技藝，理由很簡單「這是祖先傳下來的，實挨實的東西，你不能去亂改！」
來自部落，投身戲曲，擁抱新創亦不忘傳統經典， 金彥龍與高揚民著實為臺灣戲曲演員們提供了堅實的後盾。