堂堂邁進第27屆的「傳藝金曲獎」，事實上，由文化部傳藝中心接手也才第三年，傳藝中心主任方芷絮表示，前24年間傳藝金曲是和流行金曲一起舉辦頒獎典禮，但金曲獎是由產業、出版面出發，透過CD、唱片載具的出版獲獎勵，「可是表演藝術就是時間藝術，若想在演出現場之外的觀眾也聽見好聽、好看演出，過往需靠出版商、發行商報名參賽，但近年無利可圖，乏人問津下，表演團隊或音樂家需自掏腰包做發行來參賽。」
傳藝金曲二十年品牌 接續辦理傳承藝術
尤其當傳藝金曲和流行金曲放在一起，因生態不同，民眾並不關心，而音樂家們也不重視、不在意此一獎項，後期雖有一段時間和流行金曲分開頒獎，但現場並不熱絡，甚至轉播的電視臺，要用流行音樂的廣告量彌補傳藝金曲的廣告量，大家都視傳藝金曲為小媳婦，並不重視，這樣經過了24年悲慘命運，直到組織改造，新聞局和文建會合併成立文化部，設立「影視、流行音樂產業局」，傳藝金曲獎回歸文化部，就名稱而言，傳藝中心接手責無旁貸。
方芷絮主任指出，整體來說，辦理傳藝金曲獎仍要回歸產業面，表演團隊或個人就要出版CD、光碟、唱片等載具才可報名參賽，傳藝中心花了一年時間討論，最後2014年接下第25屆傳藝金曲獎，當時也考慮要不要改名，但明利國等老師都表示，當年金曲名字是他們決定的，不是流行樂獨有的，「最後考慮傳藝金曲也有二十年品牌，再加上考量文化不可隨意分割。」於是決定持續用「傳藝金曲」之名持續辦理頒獎活動來傳承藝術。
入圍禮讚邀請三個人樂團演出。
接辦三年傳藝金曲 每年定不同主題
「接續傳藝金曲的頒獎活動，傳藝中心認為先回歸問題主題，要什麼樣的氛圍才可讓國內音樂、戲曲界人士覺得舒服，同時又讓外界可理解。」方芷絮說，接辦三年傳藝金曲和以往不同點是，給每年不同議題、面向、主題。
傳藝中心自25屆開始接辦傳藝金曲獎，這兩年找到新定位，表演節目企劃每年訂一主題，堪稱大型典禮創舉。25屆是「人聲」，去年26屆是「打擊」，2016年是「絃」。方芷絮表示，25屆就音樂來說就是「人聲、留白」，用音樂最初始的人聲開始返璞歸真，突顯本質的氛圍，當25屆推出時，剛開始音樂、戲曲界人士相當冷默，可是當他們走進劇場後，感覺完全不同，邀請王嘉明導演，將場景整體規劃詮釋小劇場的氛圍。
傳藝金曲獎鼓勵 用傳統音樂元素創作
25屆傳藝金曲頒獎後，傳藝中心得到許多劇場界人士的良性互動。去年是以「打擊樂」為主，今年則以「絃」為主題，甚至委託創作活動主題曲，用音樂扣合周遭生活關連性，並讓入圍者得尊榮，方芷絮指出，以前禮讚和頒獎是同一天，隔一小時即頒獎，讓人覺得時間趕，只是過場，今年起讓禮讚和頒獎時間拉開，使每位入圍者備受尊榮，又可以和業界有自然交融的機會。
第26屆傳藝金曲以打擊樂為主題。
不過對於業界有人質疑，傳藝金曲已走向現代音樂方向發展，方芷絮自信指出，傳藝金曲獎不是薪傳獎，都要演奏原汁原味的傳統音樂，傳藝金曲是鼓勵作曲家們用老祖宗留下來的傳統音樂元素，去創作具有主體性的音樂，是現代人可以接受的音樂。
「錄音獎」今年開創「不限國籍」
因而傳藝金曲獎中的專輯獎分三類：以傳統音樂、藝術音樂、跨界音樂的作品為主。而個人獎則有創作、編曲、作詞獎，至於詮釋獎，則是指第二度創作像是指揮、演唱、演奏，最後才是錄音獎，透過光碟等載體必須音質精確不失真，才符合出版產業鏈。方芷絮表示，傳藝中心接手傳藝金曲的第一年就新創「錄音獎」，因為一個表演不論現場演出再成功，但錄音效果差沒人去買來聽，就失去產業價值，所以要鼓勵「錄音師」，今年甚至開創「不限國籍」，讓參與錄音的外國錄音師，也能得以享受得獎尊榮。
由傳藝中心接手後的傳藝金曲獎，頒獎典禮走的是文化推廣之路，以「小而美」和「跨領域」團隊合作搏出位，節目製作團隊的努力值得鼓勵。
鄭麗君部長與最佳藝術音樂專輯獎入圍者合影。