臺灣近年來努力推動性別、文化等各種平權運動，從經濟生活到文化藝術領域，都可以看見時代多元化發展的軌跡，而在這個多元性別的時代中，無論任何人也都可以在各領域中，以他們發光發亮的故事，成為最美麗而深具力量的存在。
在傳統戲曲舞台中，順應時代的演變，從原本的戲曲舞台上都是男性演員時，即發展出「乾旦」的表演形式，臺灣戲曲舞台百年來在社會及各式傳媒的影響下，一直到了當代，因應不同劇種生態，無論性別，都是藝人們尋求突破自我的展現。當女性扮演起「坤生」時的勾人眼神與豐富情感，往往都能顛倒眾生讓人為之著迷；男性演出「乾旦」時，如彩旦或武旦，既能發揮腳色的精髓，也能以己身性別特性，給予腳色更多狂放帥氣的特質。
在當代戲曲藝人的性別翻轉扮演中，臺灣豫劇團生行演員劉建華，演起坤生搖身一變成了魅惑的男裝麗人；客家傳統戲曲資深藝人黃鳳珍從旦角、小生演到丑角，以十足傳神的丑角腳色在舞台上發光發熱；陳勝在以「掌控帶飆」四要訣為丑角注入靈魂，挑戰三花、反串彩旦，成功博得觀眾青睞與喝采；楊瑞宇以男性之姿擔綱武乾旦，耍武功也重線條，英氣四溢；孫凱琳從小生演到大花臉，在身段與虎音掌控上下足苦功，動人心弦。
所有的社會文化變遷，都伴隨著時代演進的力量。無論是男性或女性在舞台上的扮演，都促使戲曲有了更繽紛多彩的詮釋。或許在這多元性別文化的當代，已無需考究演員或腳色性別的議題。而我們如就欣賞戲曲的角度而言，這腳色性別翻轉的呈現，儼然也成為一種藝術欣賞觀點，就讓我們在當代做個品戲、觀戲的幸福觀眾，樂在其中。