《遊林驚夢：巧遇Hagay》（後簡稱《遊林驚夢》）藝術總監東冬．侯溫是花蓮銅門部落的太魯閣族人，高中先在劇團學習，畢業後進入劇團工作，但他說自己做的並不只是表演藝術，也包括視覺、錄像、裝置等獨立創作。東冬．侯溫的藝術養成是朝多元化領域發展，也因為這樣的學習過程與歷練，讓他對藝術的敏銳度與創作力有了更深一層的體驗與認知。
推動《遊林驚夢：巧遇Hagay》創作計畫
2021年，東冬．侯溫與超維度互動有限公司合作，擔任藝術總監，推動《遊林驚夢：巧遇Hagay》創作計畫，並獲得公部門的支持。這部大型跨域創作計畫由知名藝術家鄭淑麗所發起，東冬．侯溫說：「除了我，還找來一些策展人和藝術家一起參與這項創作計畫。」當時參與這項計畫的有雷射科技、原住民文學、影像聲音等不同領域的藝術家，東冬．侯溫帶著他們到花蓮銅門部落進行踏查，並在踏查後三天完成了《遊林驚夢：巧遇Hagay》的初次實驗版本。
「故事在第一次腳本中並未成形，是比較趨實驗的概念，後來由於大家決定要從不同階段來呈現，才使得故事發展獲得延伸。」東冬．侯溫拿到計畫專案補助後，積極尋找的跨域合作對象，除了先前幾位不同領域的藝術家，後來又加入音樂製作人和舞蹈創作者，不僅使團隊陣容更為龐大，並在部落裡訓練一群年輕的舞者，對未來部落藝術人才培育助益甚大。
走進部落裡的神話傳說
「簡單來說，《遊林驚夢》就是在講述自然和性別流動的故事。」東冬．侯溫說，整部劇穿越三個時空，也就是從原住民受到壓迫的處境，回顧到傳統生活技藝，最後再回到神話中平等和解的世界觀。
至於Hagay，東冬．侯溫表示，他是臆造的神話，比較有考據的說法是，Hagay是某位男性的名字，因為他會表演，又擅長模仿女性，大家覺得他具有女性特質，於是將Hagay形容為陰性特質的男性。但他又強調，Hagay一詞並未出現在任何原住民文獻中，是非常隱喻的，有些部落甚至不認同，因此在某種程度上，Hagay也代表了邊緣被壓迫的一群人。
「《遊林驚夢》雖然以Hagay為發想，但我們並未強調性別議題，甚至超越性別的藩籬。」東冬．侯溫指出，劇中講述一位獵人與Hagay相遇的夢境，反映部落在當代面對主流社會的處境與壓迫，藉由這個議題連結部落的爭端與矛盾，打破禁錮，再回到Gaya智慧的內涵，進而達到人與自然、神話的平衡連結。
從人與自然的連結到最終的平等與和解
「Gaya可說是倫理道德，也可以是風俗習慣、日常作息，以及各種幸運災難，對原住民而言，是一種價值觀或靈觀，在我個人的認知，它則是宇宙法則，是接近『道』的概念。」東冬．侯溫說，《遊林驚夢》的故事在具現人與自然、神話與傳統的流轉交疊，最終在Gaya中獲得平等與和解。
《遊林驚夢》隱然透露出太魯閣族的祭儀文化特質，「其實太魯閣族和其他原住民族群並無太大差異，同樣有農耕、狩獵、祖靈信仰等，但相較於其他族群，太魯閣族的祭儀通常較為私密。」東冬．侯溫表示，太魯閣族很強調儀式的秘密性和禁忌，若非家族的人是不能參與的，對靈界的態度非常嚴謹，在這一方面，可以從舞者的肢體語言，看出族人對祖靈的虔敬之心。
跳脫傳統思維的「轉化」
「我們希望跳脫大家對原住民劇場的印象。」東冬．侯溫表示，《遊林驚夢》劇中當然會運用到古調與傳統樂器等原住民文化元素，也許會有一些傳統舞蹈的演變，但他希望強調的是「轉化」，這種表演形式非一般人心目中原住民劇場的樣貌，而是刻意模糊大家對傳統與當代的印象，因此劇中會有導演、編舞、影像、音樂等不同領域的專業人才。
嚴格來說，《遊林驚夢》就是一部當代環境劇場作品，原住民文化並非劇中表達的重點，所要傳遞的是從文化之中淬鍊出來的精神觀價值，亦即普世所追求的本質。
《遊林驚夢》中運用現代雷射科技，製造出不少炫目的聲光效果，同樣被為外界所震懾，對此東冬．侯溫說：「之所以這麼做，並非全無來由，而是因應劇裡一些迷幻虛構的場景需求，是為了要塑造靈界意象。」他強調，劇中科技運用，絕非為用而用，是有其目的性的，再拿音樂來說，若光以傳統樂器也無法營造劇情的完整氛圍。
東冬．侯溫表示：「我們不應該以通俗的觀點去想像原住民文化或看待原住民文化，在世界文化交流的年代，原住民怎麼可能不會變？從另一個角度來看，原住民傳統祭儀也可被視為一種劇場表現，只是它的對象是天、是地、是自然，那種儀式氛圍是接近劇場的，對表演者而言，這部穿越時空的環境劇場，也算是完成和解的一種儀式。」
東冬．侯溫一再強調，《遊林驚夢》除了在傳達原住民文化之外，更重要的是故事傳達的意念，「我想要透過Hagay的議題，回到古老神話裡的夢境思考，從性別、人與自然的連結，達到Gaya平等和解的世界觀，這樣的議題過去的確少見。」
不設預想投入部落人才培育工作
東冬．侯溫自2009年投入藝術工作以來已歷經13年，對未來，「其實我並沒有特別預設立場，剛開始我只做個人創作，後來沒想到自己會成為策展人，也沒有想到自己會從事表演工作，也沒想到自己會投入不同領域的藝術工作，也沒有想到自己會成立一個團隊，也沒有想到自己會和部落有這麼緊密的結合。」回顧過去，一路走來都是順勢而為，並非刻意追求。
對藝術人才培育，東冬．侯溫說：「兒路創作藝術工寮成立以來，一直希望能培育更多願意投入文化藝術工作的年輕人，所以我們成立基地，扶植行政、創作、工藝、文化等各方面的藝術人才，這些都是接下來我想要做的。」顯然東冬．侯溫還有好長一段路要走，雖然他對未來不做預想，但從《遊林驚夢：巧遇Hagay》對傳統與現代的演繹與轉化，他的創作力不可限量。