肩擔戲到彩樓 見證布袋戲輝煌時代布袋戲最早的雛型是單人演出的肩擔戲，一個人、一套演出道具、一個大布袋，演出行頭就都齊了，大布袋除了用來收納演出道具，更重要的是演出時化身為表演舞臺，遮住演師，讓觀眾目光集中在戲偶演出上，忽略操縱的人與手，如此鮮明的視覺印象正是「布袋戲」名稱的由來之一。彩樓的匠師通常是...
愛上自然材質與手作精神在國立傳統藝術中心宜蘭傳藝園區展示館中的「傳統藝術接班人好手路」工坊裡的一角，巫祈敏正在剖著竹子，一刀又一刀的落下，剖到約公分的寬度後，透過專用刀具定寬、倒角、定厚，將材料處理更佳精準細緻，開始進行編織工序。一個簡約造型的傳統竹籃，首先要先「起底」，也就是採用平面織...
烏德琴的時光之旅烏德琴的歷史最早可以追溯到公元前二千年左右的美索不達米亞和波斯古代文明。在公元十一世紀時，烏德琴與人類一起沿著古老的絲綢之路旅行，並傳播到亞洲、北非、東歐，甚至跟著一位來自波斯的知名音樂家Ziryab到達西班牙。公元八至十三世紀是伊斯蘭的盛世，音樂藝術在此時期盛行且被極度推崇，這個繁...
走進工作室，映入眼簾的是一道道耀眼黃光劃破黑暗，強烈的光線對比使木頭上因崎嶇而生的陰影無所遁逃，藉著桌上檯燈暖黃，揮舞著各式專業工具的人們，正逐步將木料化為優美提琴。製琴伊始 來自選版如同服裝設計從紙上談兵開始，克里蒙納製琴學派同樣從打版起頭，以此決定後續琴身的平面形狀。過往由學徒繼承師傅的版型，再...
克服萬難把木魚昇華成信仰七〇年代雕刻產業在苗栗通霄盛極一時，後隨產業西移大陸，多數木雕師轉作其他行業，禾豐工藝木魚第二代經營者張平見也面臨同樣的困境，張華龍退役後接下家業，不服輸的他不願棄父親、師傅的生計於不顧，所以車載木魚走遍全省兜售，度過低迷期，並放棄投入商界理念，從此潛心鑽研學習技藝，久而久之...
材料珍貴 創作過程盡可能保留「沉香一公斤一般要價上百萬，一些如棋楠等級的更是價比金貴，創作的過程必須思考如何將材料盡量保存，因為每多去除一分，都是減損天然材料的價值。」李文武強調，沉香雕刻的思維和工法，與一般木雕截然不同。不少人以為沉香就是沉香木，其實兩者並不相同。沉香指的是沉香樹遭外力破壞時，傷口...