新聲、新戲、新力量歌仔青世代的時代意義高雄擁有全臺最多立案的歌仔戲劇團,隨著傳藝中心高雄園區成立,期許臺灣歌仔戲不僅扎根高雄,更能將歌仔戲的文化種子散播全臺,乃至國際舞臺。在這樣的願景下,臺灣歌仔戲中心依據既有的生態基礎規劃【外台2.0】、【歌仔戲旗艦展演】等多元推廣計畫;其中,【出角-歌仔青世代】...
「基業長青」這本書提到核心意識型態、追求進步精神、職務設計、管理行為與文化習性等特質,作者認為是高瞻遠矚企業的永續之道;然而這些特質不只適用於商業領域,在嘉義「阮劇團」也可以看到這樣的經營理念。阮劇團是一個文化實驗室,自2003年創立以來即以「文化賦能」為核心, 透過「劇場」連結地方故事與當代議題;...
亂彈新世代慶美園亂彈劇團雖然年輕,但它出自以研究、傳承、發揚客家文化為職志的財團法人慶美園文教基金會,在潘玉嬌女士於2014年被登錄為重要傳統表演藝術「亂彈戲」的指定保存者之後,基金會於2015年獲文化部文化資產局邀請辦理「重要傳統藝術傳習計畫」,除了鄭漪珮本人成為傳習藝生之外,還有胡毓昇、吳代真及...
跟隨陳亞蘭近3年之久的范宏恩,從小愛看歌仔戲,也是楊麗花戲迷,2018年報名參賽「我是楊麗花」選秀比賽,第一場以《王婆開店》,直接來個反串演出,讓陳亞蘭印象深刻,因而當她籌辦《黑家店》舞台劇,需要一位貫穿劇情核心的店婆,范宏恩便脫穎而出。陳怡真則是第二集才開始參與《黑家店》演出,第一次演舞台劇就獻給...
排練場上,林芸丞正準備著下個月擔綱女主角的劇本;另一方面,王婕菱則在練功房反覆地加強兩天後即將登場的武生身段。這是戲曲演員的日常,對於他們而言,四功(唱、念、做、打)五法(手、眼、身、法、步)是一輩子身上的寶貴資產,必須藉由平日裡不斷地練習才能在舞台上一展身手。然而,當傳統戲曲走進現代劇場時,身上的...
能演能唱,既是歌仔戲演員,還會設計戲服兼梳化造型師,一方面在臺北市私立華岡藝術學校教導飾品服裝製作;一方面又在國立成功大學臺灣文學研究所攻讀博士班,多才多藝的衣準表演服飾工作室設計總監徐祥峯,拿針線的手和研究服裝歷史的腦交互並用,為歌仔戲服激盪出更多美麗的創作火花。熱愛歌仔戲 負笈北上習藝童年居住在...