新聲、新戲、新力量歌仔青世代的時代意義高雄擁有全臺最多立案的歌仔戲劇團，隨著傳藝中心高雄園區成立，期許臺灣歌仔戲不僅扎根高雄，更能將歌仔戲的文化種子散播全臺，乃至國際舞臺。在這樣的願景下，臺灣歌仔戲中心依據既有的生態基礎規劃【外台2.0】、【歌仔戲旗艦展演】等多元推廣計畫；其中，【出角－歌仔青世代】...
「基業長青」這本書提到核心意識型態、追求進步精神、職務設計、管理行為與文化習性等特質，作者認為是高瞻遠矚企業的永續之道；然而這些特質不只適用於商業領域，在嘉義「阮劇團」也可以看到這樣的經營理念。阮劇團是一個文化實驗室，自2003年創立以來即以「文化賦能」為核心， 透過「劇場」連結地方故事與當代議題；...
亂彈新世代慶美園亂彈劇團雖然年輕，但它出自以研究、傳承、發揚客家文化為職志的財團法人慶美園文教基金會，在潘玉嬌女士於2014年被登錄為重要傳統表演藝術「亂彈戲」的指定保存者之後，基金會於2015年獲文化部文化資產局邀請辦理「重要傳統藝術傳習計畫」，除了鄭漪珮本人成為傳習藝生之外，還有胡毓昇、吳代真及...
跟隨陳亞蘭近3年之久的范宏恩，從小愛看歌仔戲，也是楊麗花戲迷，2018年報名參賽「我是楊麗花」選秀比賽，第一場以《王婆開店》，直接來個反串演出，讓陳亞蘭印象深刻，因而當她籌辦《黑家店》舞台劇，需要一位貫穿劇情核心的店婆，范宏恩便脫穎而出。陳怡真則是第二集才開始參與《黑家店》演出，第一次演舞台劇就獻給...
排練場上，林芸丞正準備著下個月擔綱女主角的劇本；另一方面，王婕菱則在練功房反覆地加強兩天後即將登場的武生身段。這是戲曲演員的日常，對於他們而言，四功（唱、念、做、打）五法（手、眼、身、法、步）是一輩子身上的寶貴資產，必須藉由平日裡不斷地練習才能在舞台上一展身手。然而，當傳統戲曲走進現代劇場時，身上的...
能演能唱，既是歌仔戲演員，還會設計戲服兼梳化造型師，一方面在臺北市私立華岡藝術學校教導飾品服裝製作；一方面又在國立成功大學臺灣文學研究所攻讀博士班，多才多藝的衣準表演服飾工作室設計總監徐祥峯，拿針線的手和研究服裝歷史的腦交互並用，為歌仔戲服激盪出更多美麗的創作火花。熱愛歌仔戲 負笈北上習藝童年居住在...