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創造屬於原住民的魔幻時刻 陳瓊珠構築奇幻原住民舞台

創造屬於原住民的魔幻時刻 陳瓊珠構築奇幻原住民舞台

原住民文化雖無劇場概念,但隨著不少團體將原住民歌舞呈現在舞台上,使人們看見原住民表演在舞台上的無限可能;舞台設計師陳瓊珠深入研究原住民故事文本、走入部落考察,尋找任何有助於創作的元素,與表演者、製作團隊共同建構獨一無二的原住民舞台。

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新舊偶雕激變演出風格  刻偶師熱情的極致展現

新舊偶雕激變演出風格 刻偶師熱情的極致展現

小小一個布袋戲偶,在舞台上大大地牽動著觀眾的愛恨情仇,除了操偶師靈動的雙手,最大的力量來自偶雕師對戲偶細膩而精緻的刻畫,那是一份費時耗工更耗費心神的繁瑣工作,也是偶雕師熱情與初衷的極致展現。

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勝興刺繡莊的技藝困局  繡下戲服談盛昔  針線曾勞玉指裁

勝興刺繡莊的技藝困局 繡下戲服談盛昔 針線曾勞玉指裁

彰化永興街勝興刺繡莊在1960至1980年代曾為國內知名戲班、劇校縫製過無數戲服,其後訂單漸跌,改專以寺廟之大旗、神明衣等為主。面臨逐漸萎縮的臺灣市場,勝興刺繡莊仍秉持對技藝的堅持,且戰且走。

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箏音美學創作者 楊奐桐、楊蔡笑夫婦 來自臺灣的厚板挖面箏

箏音美學創作者 楊奐桐、楊蔡笑夫婦 來自臺灣的厚板挖面箏

考量既有的薄板折面箏有其音色及表現力的侷限,臺灣宏聲國樂器有限公司在楊奐桐創辦人的堅持下,在1970年代初期成功開發出音色溫潤均質的厚板挖面箏,成為一種代表臺灣的審美觀點。

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