臺灣的歌仔戲、布袋戲是很有特色的兩個劇種，其戲劇的形成和崑曲是高階意向很不一樣，這兩劇種是陽春白雪、下里巴人般的通俗文學藝術，歌仔戲是用傳統方法，即歌和對白說故事，平實到像我媽媽那時代人，不可能天天看歌仔戲，但那時代有收音機，卻可以天天聽歌仔戲，邊工作邊聽，根本不需要字幕卻可以聽得懂劇中的唱詞。溝通...
「我是大陸第一代搖滾，跟崔健同期！」楊輝在一開始表明了自己Rocker 的身分，令在場的所有人都不自覺的驚呼了出來。於是跟這位讓許多人驚嘆的偶戲大師訪談居然是從「音樂」聊起。 《Let It Be》 開啟了通往西方文化的大門封閉禁錮的文革之後，八零年代楊輝隨著木偶劇團走到海外演出...
「文學是手銬，曲牌是腳鐐，還要翩翩起舞。」這話聽來強人所難，卻是崑曲在21世紀所必須面對的處境，如何不被手銬腳鐐所發出的沉重驚悚之音震愕、止步，在束縛中仍能優雅自在，「中國崑曲王子」也是聯合國文化大使張軍給的答案是，以不變應萬變---「夠傳統就可以當代」。離開上崑 自立門戶&n...
1995年，無垢舞蹈劇場正式成立。在成團的前十年間，藝術總監林麗珍僅創造出《醮》與《花神祭》兩個作品。林麗珍表示，這兩隻舞作是她經歷數十年生命錘鍊後的經典作品；二個作品屬一陰一陽，建構了人、鬼、神共存的多元宇宙觀。醞釀八年之後，無垢終於在2009年推出第三部舞作《觀》，以黑鳶的眼睛看土地被揮霍、看人...
中華民族家喻戶曉的「梁祝故事」，少說已有四百六十年，多說則有六百五十年歷史，居然不見於崑劇劇目；也就是說，在遍及全國的崑腔曲劇，卻看不到有人將那膾炙人口的「梁祝故事」，譜作劇目來新詮。也因此2003年國光劇團團長陳兆虎先生和藝術總監王安祈教授便要我嘗試創作，庶幾可以補此「缺憾」。崑曲演唱「梁祝故事」...
扮演《文成公主》流露出「綠度母」慈悲的愛心和善意、演唱《薛平貴與王寶釧》淒厲唱腔，展現苦守寒窯18年的悲苦，可一旦以驕縱小姐姿態現身時，她又會讓人又愛又恨，這位演什麼像什麼的女主公，就是跨足電視、劇場表演，藝術成就非凡的歌仔戲一級旦角許秀年。5歲即選擇入歌仔戲行業曾獲得「楊麗花永遠的娘子」封號的許秀...