布袋戲是行空天馬夢寐以求的那塊無邊天際，各式戲偶搭配主演精湛的五音變化，無論男女老幼、神佛鬼怪、蟲魚鳥獸，編劇的心有多大，舞台上就有多熱鬧，也因此孕育出精彩的鬼怪作品，傳統布袋戲如此，融入現代劇場元素的跨界製作亦然。狐說聊齋 最可怕的是人長義閣掌中劇團作品《狐說聊齋》首演於2020年大稻埕戲苑青年戲...
臺灣的歌仔戲目中有不少經典鬼怪戲，將人性折射在鬼魂身上，也將人間的規則投影至鬼界，建構了某種秩序，撫慰了戲棚底下每一縷受傷的靈魂，也安頓了現世中徬徨無措的人心。王魁休妻 負心人納命來「王魁負桂英」的故事是著名的婚變戲，狀元及第的王魁意圖攀附權貴，以身分低賤為由狠心休妻，自宋元時期即以雜劇、南戲等形式...
《梁祝》及《長生殿》是崑腔曲劇中兩部膾炙人口的愛情故事，國光劇團的崑劇當家小生──溫宇航，既是《梁祝》裡的山伯，也是《長生殿》裡的唐明皇李隆基，這兩對儷人的戀情如何在劇作家手中突破人間桎梏，獲得昇華，且聽他娓娓道來。山伯魂入夢 英台決意殉情「梁祝」是華文世界中最淒美的愛情故事之一，祝英台女扮男裝赴書...
漢人傳統文化中，鬼魂信仰和鬼靈崇拜向來是禁忌，卻又向來非禁忌。因為在《論語》「子不語怪力亂神」、「未知生焉知死」的觀點下，人們往往避談死亡，或者畏懼死亡；但在佛道等宗教的輪迴觀中，又「無處無鬼神，無物不鬼神」。當「鬼」這個概念成為人死後的「靈體」代稱時，其形象即外化成一種情感的「幻體」，它可以是親...
偶雕師之於布袋戲，不只是單純的偶頭供應者，也牽繫著布袋戲團運作順暢與否，其在製作技術與偶頭材料上所做的各種改變，更對布袋戲的演出風格帶來微妙影響。布袋戲偶雖然僅比手掌再大一點，但極為精巧細緻，無論是頭盔、軟巾、戲服及偶頭皆巧奪天工，其中，堪稱戲偶的靈魂——偶頭則是由專業的刻偶師負責。在刻偶師的巧手下...
多數傳統戲曲採一人飾一腳的演出形式，使不同行當的身段、唱腔等四功五法各有春秋、迥然不同；布袋戲因僅由一人主演，或再加上一助演便包辦所有角色的操作、口白，可能會較難深度刻畫每一位角色的特質。不過，誠如一句形容掌中戲的諺語：「一語道出千古事，十指搬弄百萬兵。」戲偶雖然並不像人戲演員一般，可藉扇子功、毯子...