蘇國慶和古翊汎,兩人有著截然不同的舞臺形象:前者通常是文雅秀氣的客家戲小生,後者則經常是凜然正氣的歌仔戲老生、武生。同樣的是,兩位都在近年獲得傳藝金曲獎的肯定。在今年的臺灣戲曲藝術節,蘇國慶將挑戰鍾肇政現代主義實驗小說《中元的構圖》,飾演困在往日記憶而精神狀態游移在恍惚與癲狂的阿木一角;古翊汎則將首...
在戲劇的舞臺上,向來人戲與偶戲原是兩條涇渭分明的表演系統,編制、成本、技術、形式均有各自的演出規模和美學特色,也都有各自吸引追隨的觀眾群。不過,隨著現代表演藝術的多元發展,東西方戲劇型態的持續交流,許多劇團也努力嘗試跨界的可能性,希望作品能夠為觀眾帶來創新的表演風格、從感官到心靈刺激新的感受。阮劇團...
今年由明華園天字戲劇團,聯手莎士比亞的妹妹們的劇團,推出《無題島:孽種與魔法師》。導演王嘉明和Baboo將攜手合作,從莎士比亞的《暴風雨》出發,描繪無名之島上的神怪想像與人心慾望。他者史觀建構島嶼生態《暴風雨》是莎士比亞晚期的集大成之作,在莎劇中是相當受到歡迎的劇目之一,歷年來也不乏以此改編的作品。...
近幾年,不管是影視作品、文學小說,甚或是劇場演出,都掀起一股妖怪風氣。妖怪題材之所以迷人,除了戲劇情節能打破現實框架,創造出一個多元奇幻的想像世界,人/妖之間的雙重性辯證,也讓人性的刻劃更為深刻。 戲曲身體的精怪敘事與想像相較於妖怪、神怪或神魔等詞彙,李小平更傾向使用「精怪」一詞。「精怪...
今年四月於臺灣戲曲中心登場的「2022臺灣戲曲藝術節」以「服妖嬈.神自在——戲出新天地」為主題,在12個團隊以不同形式「扮神舞妖」的故事中,包括周玉軒以偶戲表達的《水鬼請戲》及李憶銖自落語出發的《逢魔時刻》。沈浸與抽離結下不解之緣周玉軒與李憶銖前後參與過阮劇團培植劇作人才的「劇本農場」計畫,近年來更...
人類是唯一帶著「他方」活在當下的不安的動物。回想起來,當我把「寫戲就是寫人」這個心得講得愈來愈像口頭禪時,心底就有觸角開始悄悄伸往「非人」的他方了。那一時,沒有「穿越劇」這個詞,網路虛擬科技不是如今全面啟動的局面,我安靜而專心地,只寫戲曲──據張愛玲說法,有「許多感情的公式」,憑著「狹小整潔的道德系...