算是元老級原住民藝術團體的原舞者,今年迎來第三個十年,從創團時即投身原舞者藝術創作的榮譽藝術總監懷劭‧法努司,零缺席地參與舞團從傳統歲時祭儀歌舞為主的表演形式,漸次進入劇場並跨界新編的轉型,「但還是不脫原住民部落歲時祭儀的樂舞表現,只是更注重原住民勞動性的肢體表現,打磨得更極致、更藝術化。」懷劭‧法...
得陸.鳩浙恩澇(Terudj Tjucenglav)是排灣族舞蹈家與編劇創作者,他近年來屢屢以原有排灣族文化為基底,跳脫舊有對於文化保存、延續的概念,重新詮釋排灣族的文化,試圖傳遞在劇場之中,文化重新再造下的生命力,並以此引路,讓人們理解到文化的保存並非單一不變,而是整個族群不斷變化的姿態。部落就是...
在介紹布拉瑞揚舞團BDC藝術總監布拉瑞揚.帕格勒法之前,不能不先說說他的過去。這位在臺灣舞蹈界充滿傳奇色彩的排灣族男生,15歲考進高雄市立左營高級中學舞蹈班之前從未習舞,憑著努力和天分後來居上,3年後保送國立臺北藝術大學舞蹈系,畢業即進入雲門擔任舞者,再轉往美國紐約,在世界頂尖瑪莎.葛蘭姆舞團編作,...
「2007年舞蹈劇場成立時,老師還打電話來『嚴正』關切,覺得用『雞屎』做舞團的名字,實在太粗俗了。」現年70歲的雞屎藤舞蹈劇場藝術總監許春香笑著說。從府城南門路彎進227巷,這條不算太窄的巷弄是有幾分藝術氣息的,轉角老屋的白色圍牆上寫著「雞屎藤舞蹈劇場」,裡頭隱約傳出舞者踩踏地板的扎實聲響。這裡地理...
「老師有她獨特的身體運用方式,就是她的中國現代舞,她採用C形姿態…」相較於敦煌舞蹈的S形態或注重臀部推移的民族舞,劉鳳學善用了東亞人種上半身比例較長的優勢,運用軀幹整體的開展,創造出充滿舞台張力的現代舞語言,談起恩師獨特的舞蹈語彙,訪談中的盧怡全忍不住站起了身示範,畢竟再如何精妙的文字都無法詳實描述...
10月31日晚上10點20分左右,無垢舞蹈劇場的《花神祭》落下布幕,藝術總監暨編舞者林麗珍接下了一束純白的花,輕輕頷首稱謝後,緩步走向舞台中央最前方,再輕輕地將花放下;而後,她走入幕後,幕落下,燈暗了,偌大的舞台上,只留那一束純白與謝幕的〈心經〉偈語,向天向地向舞者,向欣賞的觀眾,以最純淨的心,說了...