「小時候拿著板凳坐在廟口看戲⋯⋯」這是許多五六十歲以上的「熟男」與「熟女」,經常會掛在嘴上的一種失落,某個角度來看,也是一種驕傲。 是啊,那是個臺灣戲曲現場演出的黃金年代,特別是1950-1970年代前後,猶如今日網路追劇的狂熱,一到了華燈初上,許多人不能自制地成為追星族。不同的是,當時戲...
2019年臺灣戲曲藝術節旗艦、一心戲劇團承接製作,放置於此框架下的《當迷霧漸散》,上演前,很自然的會被設想為一齣歌仔戲,即使擺明詮釋的不是傳統本,也理當是齣新編歌仔戲。一旦類型確定,大眾的審美期待,評論的方向,如同有了基準。然而《當迷霧漸散》幾乎完全跳脫歌仔戲的傳統語言,美學路線顯然走向創新、顛覆、...
1957年,復興劇藝實驗學校在北投成立,以復興劇校(與國光藝校)為基礎,歷經合併、改制、升格而成立的國立臺灣戲曲學院,在2017年慶祝創校60周年。 傳統戲曲如何接軌當代社會發展從復興劇校到戲曲學院的60年裡,臺灣社會經歷了幾個世代的巨大改變,傳統文化藝術也經歷了一次又一次考驗,從一枝獨秀...
面對戲曲現代化的挑戰,前人的腳步從不曾停歇,大陸進行戲曲改革更是提倡「傳統戲、新編戲、現代戲」三條腿走路,不論是哪一個路子,改變敘事節奏與強化人物情節,充實結構內涵,戲曲劇種本色依然鮮明。然而時下趨勢卻是「流行快時尚」,年輕人競相哈韓哈日,戲曲對他們而言,與日暮垂年的耄耋老人幾無差異。學戲的年輕人頓...
「小劇場.大夢想」寫新戲曲新頁2013年臺灣戲曲中心還在修築時期,國立傳統藝術中心旗下的國光劇團便在寓居的木柵劇場,翻轉既有場域,把舞臺變成觀眾席,在後臺憑空生造一個黑盒子劇場,為突破成規示範奠基,提供戲曲與小劇場相互激盪碰撞的平臺。除了自家劇團是「小劇場‧ 大夢想」的固定班底外,策展人還邀約了新生...
雲集本土傳統戲劇戲曲菁英唱響滿廳堂的時代記憶與情感由王友輝擔任編導的《相思唱歌仔》,邀請了呂雪鳳擔綱攜手,薪傳歌仔戲劇團的張孟逸與古翊汎、明華園天字戲劇團陳昭香與孫詩雯、春美歌劇團郭春美與簡嘉誼、秀琴歌劇團的張秀琴與莊金梅、楊秀卿的微笑唸歌團、「本地歌仔」壯三新涼樂團、江明龍、以及數位國內劇場優秀演...