在臺灣歌仔戲的輝煌長河中，「麥寮拱樂社」是一個充滿傳奇色彩的符號。對於資深戲曲導演呂瓊珷來說，這不僅僅是他在戲曲學院課堂上向學生介紹的歷史名詞，更是與曾任拱樂社第三團的母親相連的情感記憶。透過重新執導經典劇目《金銀天狗》，呂瓊珷展開了一場跨越時空的對話，從內臺戲時期磅礡的連本大戲重新開啟當代戲曲裡賦...
如果說「純棉」指向的是戲曲技術內部所承載的時間感，那麼「混種」首先發生轉變的，往往並非外在形式，而是節奏結構本身。黃僑偉以音樂經驗與日常生活條件為切入點，指出戲曲節奏與社會結構的緊密關聯性。以前沒有電視，一場戲三個小時很正常，光聽音樂就可以聽一個多小時。在此歷史語境中，南管的緩慢、延展與細密，對應的...
當強調「沉浸式」、「跨界」的當代劇場團隊「明日和合製作所」，遇上了最講究程式與傳承的「傳統戲曲」，會激盪出什麼樣的火花？透過核心成員黃鼎云、張剛華深度對談，從合作契機、策展邏輯到舞臺美學，揭開這場實驗背後的深層思考。2026臺灣戲曲藝術節試圖在傳統底蘊與當代變異之間尋找新的對話座標，明日和合擔任戲曲...
對抗遺忘最基礎的工作，就是讓蒙塵已久的史料，重新回到觀眾的視野。文學藉戲曲展演了時間的流動、情緒的轉化，以及人際的互動。透過表演藝術閱之彼此人生軌跡，在真實與虛構的交織辯證下，我們將能一窺編劇如何建構出當代新編戲曲，直抵人生核心的真實。越過遼闊文學稜線導演伍姍姍攜手知名編劇施如芳共同思索，哪一位文學...
戲曲教育走入校園台積電文教基金會長年致力於藝文推廣、青年培育，台積心築藝術季更是持續了二十餘年。2007年基金會邀請國光劇團演出《金鎖記》，精湛的演出令曾繁城董事長為之動容，於是開啟了台積電文教基金會與國光劇團一連串的合作計畫。2019年至2020年，新冠肺炎疫情籠罩全球，表演藝術產業受疫情影響變得...
十九歲拜陳錫煌為師至今，吳榮昌投入布袋戲傳統藝術已近四十年。從小就常在廟會看布袋戲演出的他，對臺上「古早尪仔」活靈活現的演出十分著迷。讀高中時，有一回吳榮昌無意間在國父紀念館看到「小西園掌中劇團」表演，現場細膩精巧的彩樓、精緻的戲偶雕刻及樂師文武場的搭配演出，與他過往看的野臺布袋戲全然不同，吳榮昌忍...