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歌仔戲新秀亮眼挑樑 傳統風華南國開枝

歌仔戲新秀亮眼挑樑 傳統風華南國開枝

高雄擁有全臺立案數量最多的歌仔戲劇團,但「戲二代」們大多未受正規科班訓練;同樣地,南部歌仔戲圈也缺乏文武場演奏技巧穩定、經驗豐富的樂師。除此之外,戲迷人口光譜亦有日漸年邁,出現粉絲斷層的現象;此皆是歌仔戲華美的戲服下,緩緩啃嚙著肉身的小蟲子。

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優質團隊與作品大集結 活化戲曲民間場域

優質團隊與作品大集結 活化戲曲民間場域

十多年來,由政府文化單位主動多方嘗試,持續扮演擾動、推動與帶動的角色,重新找回民間戲曲當代活力與實力的企圖儼然有成,終歸有一天應該由民間做主,在重新建立起的機制與生態當中,不僅站穩當下,更能有自己的活水與能力,走向永遠充滿挑戰與機遇的未來。

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當迷霧漸散進入另一叢林

當迷霧漸散進入另一叢林

《當迷霧漸散》回顧一代仕紳林獻堂推動臺灣民族文化運動波瀾壯闊的一生。虛、實交織,非線性敘事的結構,戲中戲的穿插映照,挑戰著劇組的製作詮釋功力,也讓觀眾藉著林獻堂的心路歷程,在堆疊中漸次穿透,聽見臺灣人心中的聲音。

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一桌二椅與歌劇《托斯卡》的再生關係

一桌二椅與歌劇《托斯卡》的再生關係

不用佈景、無需裝台,西方歌劇《托斯卡》以「一桌二椅」中國傳統京劇虛擬手法,烘托義大利寫實主義盪氣迴腸的愛情故事;舞臺上幾位隨從角色,是導演林懷民親赴國立臺灣戲曲學院主持演員甄選出,包括京劇學系、民俗技藝學系、歌仔戲學系、客家戲學系共8 位同學參與《托斯卡》演出。他們年輕又帥氣的臺風引起矚目。

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一切都正在發生⋯⋯

一切都正在發生⋯⋯

以往的戲曲演出與民眾生活息息相關,擔負祈福、謝神等宗教禮俗任務,敬神之餘兼可娛人。現代社會裡傳統戲曲卻與庶民日常漸行漸遠,大有趨往「文化資產」殿堂保存終養之態。時代現勢既不可逆,戲曲當然也不宜像天寶宮女般貪戀著過往的榮光,只剩得與老戲迷依偎討抱相互取暖。必得找到貼近當代人的節奏內涵,用時髦的話語來說,就是要能「接地氣」,才能與時代潮流偕往並進。

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