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一桌二椅與歌劇《托斯卡》的再生關係

一桌二椅與歌劇《托斯卡》的再生關係

不用佈景、無需裝台,西方歌劇《托斯卡》以「一桌二椅」中國傳統京劇虛擬手法,烘托義大利寫實主義盪氣迴腸的愛情故事;舞臺上幾位隨從角色,是導演林懷民親赴國立臺灣戲曲學院主持演員甄選出,包括京劇學系、民俗技藝學系、歌仔戲學系、客家戲學系共8 位同學參與《托斯卡》演出。他們年輕又帥氣的臺風引起矚目。

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一切都正在發生⋯⋯

一切都正在發生⋯⋯

以往的戲曲演出與民眾生活息息相關,擔負祈福、謝神等宗教禮俗任務,敬神之餘兼可娛人。現代社會裡傳統戲曲卻與庶民日常漸行漸遠,大有趨往「文化資產」殿堂保存終養之態。時代現勢既不可逆,戲曲當然也不宜像天寶宮女般貪戀著過往的榮光,只剩得與老戲迷依偎討抱相互取暖。必得找到貼近當代人的節奏內涵,用時髦的話語來說,就是要能「接地氣」,才能與時代潮流偕往並進。

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翔舞創發彩翼 揣想戲曲新貌

翔舞創發彩翼 揣想戲曲新貌

社群網站同溫層的朋友圈裡常有哀嘆傳統沒落,劇場裡只見皓首白髮,少有年輕人樂於品味戲曲藝術的悲聲。文化休閒活動不論以何等面目妝點,必得符合當下審美趣味才能廣受青睞。雖然自古英雄多寂寞,傳統戲曲若不能與時推移,甚且引領潮流風氣,終將泯滅無蹤,空留歷史殘痕。危機正是轉念的契機,傳統戲曲不能再漠然無感被動迎客,惟有積極轉換思維視角,才能與時代同其脈絡。

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《石板屋下的葬禮》死亡昇華部落文化

《石板屋下的葬禮》死亡昇華部落文化

這個製作中所寄託的並非只在於展示傳承、傳播原住民簡樸純粹的部落文化,而是從人類古老生活的源頭中找到了他生命旅程的總結,也就是對永恆、對愛、對社會大同的追尋。

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《傳藝觀察站》 歌仔戲開門 衛武營展身手

《傳藝觀察站》 歌仔戲開門 衛武營展身手

等待多時的衛武營國家藝術文化中心( 以下簡稱「衛武營」) 啟用,首部自製戲目就選擇向臺灣重要文化資產歌仔戲致敬。藝術總監簡文彬表示,「《相思唱歌仔》從20 世紀初宜蘭發跡的落地掃,到21 世紀精緻劇場歌仔戲,呈現各時代經典的演出型態,選粹不同時代經典劇目,以展示歌仔戲豐富多元樣貌。不只是要讓長輩回憶懷舊,更希望年輕世代了解歌仔戲百年路上的各種面貌。」

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